介绍:
传人
潮筝来源
大家期盼已久的潮筝专题，终于要在今天播出啦！潮筝作为筝乐几大流派中的翘楚，有着悠久历史，它独特的艺术风格也倍受各代筝家青睐。潮筝作为单独的流派门类，自清代便已成型，在潮汕地区，潮筝主要分为以洪沛臣和李嘉听为首的洪、李两大流派，以这两派为基础又发展出其他具有鲜明个人特色的潮筝派别。
由于潮州筝曲早期采用的是二四谱和工尺谱的记谱方式，以及自身“作韵”的特点，使得潮州筝派在演奏技法和传谱上都比较自由和即兴，长期以来，也使得在潮州筝派中出现了具有特色的个人潮筝派系。二四谱和工尺谱，与我们现在使用的乐谱有什么不同呢？二四谱和工尺谱是一种古老的文字谱，上面仅有板式和骨干音的母谱，在不变板式和骨干音的基础上，根据乐器的特点和演奏者的喜好进行加花，这也是每个人的演奏效果都不同的原因。而潮筝中，更是因为拥有多种调式（轻三六调、重三六调、轻三重六调、活五调、反线等），作品风格种类繁多。
现今演奏的潮州筝曲主要来自于潮州细乐或弦诗乐。除此之外，古筝也用于潮剧的伴奏，潮州筝曲的订谱便有一部分来自潮剧，只是这种情况相对较少，而潮筝传人之一的许守诚先生曾经在潮剧团工作过，因此由他订谱的筝曲都来源于潮剧。
虽然潮剧中的伴奏音乐也来源于弦诗乐，但当这些民间音乐融入潮剧中，为剧情服务时，音乐的情绪及内容就比民间合奏中要具体深刻得多了。
今天我们就来欣赏一下由许守诚先生订谱的《雨溅海棠花》，活五调，这一调式也是他本人最钟爱的，他觉得活五调能够淋漓尽致的表现“哀怨、悲情”的气质，更加能够打动人。今天的音乐由古筝演奏家、武汉音乐学院教师尹璐演奏。尹老师在潮州筝的学习中，受到老先生亲自教诲，加之个人多年的理论研究，在潮筝的演奏中，加入了自己对作品的理解，音乐细腻动人。
许老师订谱的潮筝来源于戏曲，与戏曲声腔关系密切，因此旋律性、歌唱性很强。由他订谱的乐曲，右手的音加花不多，他更强调左手的作韵来表现声腔和情绪，尤其在头版。由于作韵变化细腻多变，加上加花变奏少，许先生订谱的活五调筝曲比其他筝家演奏的要慢一些。值得一提的是，许老先生的订谱紧密围绕音乐情绪展开，因此他不愿意为了结构而加入拷拍这一段落。在《雨溅海棠花》中，他认为拷拍的速度与乐曲表现的悲伤情绪不符，因此不加。
潮州筝家演奏活五调筝曲有两种定弦方式，一种将3升高为4，一种不升高，许先生选择的就是第二种不升高，也就是4需要通过左手按弦才能弹出，他认为通过作韵的方式弹出的4，还能够做细微的变化，韵味更加浓厚。
以上只是许先生艺术造诣中很小的一部分阐释，他个人对音乐的独特理解和追求，使得作品呈现独具特色。而在潮筝中还有诸多具有独特风格的演奏家，共同使潮筝呈现多元化繁荣发展。
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