潮筝专题节目〈二〉：活五调《柳青娘》之林毛根、高哲睿传谱。

潮筝源远流畅，祖始自谁，无从考证。但我们在上期节目中介绍过，现在活跃潮州筝坛的主要分为以洪沛臣和李嘉听为首的“洪”、“李”两大派。这两大派系的历代传人，名师辈出，占据着潮筝大半江山。太远的我们不说，就拿我们熟知的、不得不提起的两位人物：林毛根、高哲睿说起，他们分别是“洪”、“李”两大流派的第三代传人。作为同辈筝家，时常被人一起提起，他们师承不同、生活环境不一，以致在演奏上各具风格。 历史上，洪派筝人以专业或半专业居多，被视为正统地道的潮州筝派。他们注重合奏，演奏循规蹈矩，据法整齐简练，风格古朴雅典。作为洪派嫡系传人，林毛根先生恪守传统的演奏方式，不管大套曲还是民间小调，都遵循一定规律的演奏形式。稍作变化，可与弦诗乐合奏。 而在李派，高哲睿的师父则非科班出身，常与富家子弟、文人雅士一起会乐论道，自娱自乐，陶冶情操。他们因为思想活跃，不受传统演奏模式的羁绊，手法灵活多变、细腻流畅。高先生的传谱一概以独奏形式示人，他特别强调“以韵生情”、他的“以 韵补声”更是被广为引用。 在专业人士心目中，李派非潮筝主流，被贬之为“花草派”。但正是专业与业余之分，“正统”与“花草”之争，催生了曲名相同，传谱不一，风格迥别的洪、李两大筝派。 就拿潮州筝中的代表曲目活五调的《柳青娘》来说。今天的录音，由林毛根老先生和高哲睿老先生之子高百坚先生演奏。相传，柳青娘是唐代能歌善舞女子的名字，《柳青娘》则是在我国流传甚广的民间曲牌之一，筝曲《柳青娘》是由此而生。这是一首母曲只有三十板的小曲，一板相当于现在的一小节，但他有大套曲子的曲式结构。林毛根先生的传谱，遵循潮州正统的筝乐演奏方式。由速度不同的两遍头板接拷拍，再接三板催奏，反复后再减字的三板一遍。全曲由慢而快，循序渐进。