介绍:
今天要和大家分享的是李派第三代传人——黄长富，及两位女儿演奏的潮州筝曲。黄长富老先生是李嘉听高足洪如炎先生的弟子。师承名家，成为他后来精湛筝艺的良好根基。
黄老先生一生可谓为潮筝作出了极大的贡献。我们先来说说演奏上的，“以韵补声”被视作筝演奏的基本要求，在之前的节目里曾经提到过这个词，由高哲睿先生提炼出来的这个说法。而在黄先生这里，他讲究右手先弹出有韵味的旋律，再加上左手的做韵，才能达到声韵并茂地效果。这和很多更加关注左手的潮筝大家不太一样。由此，黄老先生开始关注到演奏筝乐的器具－义甲。
老先生是澄海著名的能工巧匠，他在演奏潮筝时，发现了师传的蛇皮套甲的局限性，便开始设法改进。成型后，类似于如今的琵琶义甲。这种义甲在潮州地区，是黄老先生的首创。经过对指甲的改进，黄老先生对运指就更加讲究了。他注重每个手指的着力点，讲究角度和力度的配合。
老先生不仅在演奏上独树一帜，他在创作上也鲜有成绩。他创作了一首首具有浓郁潮韵的筝曲，还擅长通过改变色彩音使音乐的调式发生变化，令音乐呈现别样的风格。最具代表的便是老先生改编的《浪淘沙》。《浪淘沙》虽不是潮州弦诗十大套，但却是潮汕地区最受欢迎的大套弦之一。这首在潮汕地区的普及型乐曲，经过他的改编，将原本轻三六调改为带有变化音的轻三重六调，没想到呈现出一种似曾相识、柳暗花明的感觉。轻三重六调就是在原本没有变化音，或者少有变化音的基础上，在其中加入了4这个色彩音，将原本轻松、飘渺的风格转变为庄重、坚定的形象，由于4的加入，作品增加了许多可变化的空间，因为4是一个按音，通过各种方法使4发生许多微妙的变化。
今天大家听到的版本是由黄长富老先生的两位女儿黄冠英老师和黄楚英老师演奏的重奏版《浪淘沙》。她们二位继承父亲的衣钵，也是业内享有盛誉的潮筝名师。他们经过长时间的探讨、磨合，首次将这首独奏筝改编为二重奏。在乐器的设置上，她们也别有用心，两台筝一台为钢丝筝，一台为尼龙弦筝。在不同音色交织以及另一台筝的帮衬下，潮筝独奏中少有的立体感和层次感立马凸显出来，前奏中的”山雨欲来风满楼“埋下的伏笔，绝非“浪”得虚名。
文章参考：
1、《论潮筝名家黄长富先生的艺术风格》 蔡毅
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