介绍:
最近一周，筝乐界的一大盛事——在四川音乐学院举办的“翰雅奖”中国传统筝乐艺术节吸引来自世界各地的筝家前来参加，就像筝乐大家庭的大聚会一样，所有人聚在一起听音乐聊音乐，每天都有高品质的音乐会和讲座举行，老中青三代筝家倾囊相授，让前来学习的同学、老师们收获颇丰。
借着传统音乐节，分享一首在名家音乐会上听到的作品，樊艺凤演奏的《秋夜筝》。这个名字或许大家不太熟悉，但我说出它的另一个名字，大家一定恍然，叫做《迷胡调》。1958年，周延甲先生根据陕西迷胡音乐创作了《迷胡调》，因模仿迷胡音乐的韵律，曲调婉转，陶醉于人迷迷糊糊，故取名“迷胡调”。又由于作品创作于深秋，又名《秋夜筝》。筝乐流派的显著特征是他的依附性，就是依附于一定区域内的本土音乐。周延甲先生正是认识到流派生成的基本规律，他一直在戏曲音乐中探索陕西音乐的精髓，编创陕西作品，尤其在迷胡音乐上颇有研究。
音乐从一个散板开始，苦音的音阶“57245”在引子就出现了，看起来简单叠置、散状的素材，反倒不容易演奏好，形散神不散是关键。随后的慢板从淡淡的诉说－略有激动的陈述－无奈的叹息，层次的变化，也就是不同程度的情绪变化，让音乐更加细腻动人。在讲座上樊老师提到，痛到极致的表现可以是开放的，比如大声喊出来，亦可自己独自悲伤，藏在心里无法用任何言语和行动表达。一会儿，我们可以细致感受一下演奏者是如何来表现句子之间的情感关系的。
今天几位老师们还谈到了传统音乐的音律问题，音准在乐曲中并非一成不变，在不同位置和不同关系中出现，都有偏差。因为时间关系不展开细聊。对传统音乐有兴趣的朋友可以关注近日古筝网发布的新闻。
文章参考：周延甲筝曲《迷胡调》艺术特色和演奏解析 . 樊艺凤
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