江南烟雨（丁芒诗 费一轩曲）

江南烟雨 . 诗：丁 芒 曲：费一轩 . 这被雨水浸融了的江南， 哪儿是桃花，哪儿是杨柳？ 绿叶儿都淡成了烟雾， 笼罩着远处依稀的红楼。 . 只有燕子像遗落的墨点， 在蒙茸细雨中来往穿梭， 翅上驮着湿漉漉的春天， 为她寻觅个落脚的处所。 . 呵，燕子，你别再啁啾， 春已随稻谷播下了田畴， 你不见秧苗的连天翠色， 已经把乳白的云幔染透！ . 【备注】 （1）晚间读诗，这首《江南烟雨》，诗人创作于1980年7月11日，收载于《枫露抄》（丁芒著，黑龙江人民出版社1983年出版），读来诗意美好，溢满心间。在这个成都疫情大好的当下，市井渐复烟火气，喜看梢头紫薇花。 （2）赏析：诗人犹如一位丹青高手，他手中的诗笔也兼画笔，点染挥洒。《江南烟雨》宛如一帧清丽的水彩，描绘了江南早春的风光，给人以美的享受。诗的语言美，首先是具象之美，而在具象之美中，色彩美是一个重要的方面。古罗马诗人兼批评家贺拉斯和古希腊诗人艾德门茨，就分别提出过“诗歌就像图画”“画为不语诗，诗是能言画”的看法，而中国古代的画家方薰在《山静居画论》中称赞杜甫“使笔如画”，诗评家王嗣奭在《杜臆》中也赞美杜甫“以画法为诗法”。丁芒继承了中国古典诗歌讲究绘画美的传统，充分发挥中国文字摹形绘色的功能，刺激读者有关色彩的审美联想。“绿叶儿都淡成了烟雾，笼罩着远处依稀的红楼”，诗开始的画面是由两种色调构成的。一种是大片的淡绿，一种是点状的鲜红，红绿相映成趣，正是所谓“万绿丛中一点红”。“只有燕子像遗落的墨点，在蒙茸细雨中来往穿梭”，在淡绿远红的背景之上，墨黑的燕子就分外醒目了，而“你不见秧苗的连天翠色，已经把乳白的云幔染透”，是“翠色”与“乳白”的又一重色彩的反差与映衬，使春田漠漠的景象如在读者目前。诗人正是注意了语言的色彩美，将表颜色的形容词用在诗句中的各不相同的位置，才富于色彩地表现了生活的美，也丰富了读者的美的感受。这首诗，还成功地运用了艺术对比的手法。这里有大与小的对比，如“秧苗的连天翠色”和“像遗落的墨点”的燕子的对比；有淡与浓的对比，如“绿叶儿都淡成了烟雾”，而“红楼”与“墨点”则是醒目的浓红与浓黑；有静与动的对比，诗中所描绘的许多自然景物都是静态的，但蒙茸细雨和来往穿梭的燕子却是动态；有实与虚的对比，诗中的植物与飞禽都是如实描写，但燕子的“翅上驮着湿漉漉的春天，为她寻觅个落脚的处所”“春已随稻谷播下了田畴”，却是出之于作者的想象，也诉之于读者的想象的虚写。上述多种多样的艺术对比，加强了这一作品的表现力与感染力。（李元洛） （3）诗人简介：丁芒，笔名：轶明、田复离、艾洛莱、岑中逸等，男，1925年9月生于江苏南通，当代著名诗人，作家，文艺评论家，散文家，书法家，中国作家协会会员，中国散文诗学会副主席。1946年参加新四军，历任前线记者、编辑等职，曾为罗荣桓、刘伯承等将帅元勋撰写革命回忆录。从事文学创作逾70年，退休于江苏人民出版社，著有新诗集《欢乐的阳光》《寒村》《怀念》《枫露抄》《我是一片绿叶》《丁芒新诗选》，诗词集《苦丁斋诗词》《苦丁斋散曲》《军中吟草》《丁芒诗词曲选》《丁芒诗词曲精选》《丁芒诗词曲新集》及合集《天风集》《东西南北集》，散文集《酿熟了的怀念》《丁芒散文选》，散文诗集《扫云集》《情人谷》《依然戈壁》，诗论集《当代诗词学》《诗的追求》《丁芒诗论》《丁芒诗论新集》，小说集《蓝色的征途》《高加索的烽火》《开在枪口的鲜花》，以及书法集等共计40余部，2002年出版了600万字的《丁芒文集》。作品多次获奖，如《苦丁斋笔记》系列获1990年金陵文学奖，《当代诗词学》获2000年首届龙文化金奖。1999年国际华文诗书学会美学评委会授予“二十世纪国际桂冠诗人”荣誉称号。‍ （4）封面来自网络。 （5）谱曲时间：2022.9.17。