介绍:
突然听到了这么一位歌手，突然看到了粉丝笔下所描述的森田童子，突然想把它们做成一期节目
节目原文出自@细雪是遗忘的良药（网易云音乐用户）已获原作者授权 非常感谢~
节目内容仅代表原文作者本人观点，每个人对于分享的定义和所感受到的森田童子都是不同的
这是一期比较致郁的节目，成品做完我觉得我简直需要去呼吸下新鲜空气23333
明天周一，祝度过愉快的一周~
PS: 字数限制附上部分原文
我最讨厌的词。
其中之一是“分享”。
怎么看这个词中间都带有某种伪善的意味，以及一定程度的阴谋论。因为，出于理所当然的私心和占有欲，真正重要的东西，是没办法跟外人共享的。分享这个行为本身，从最开始就带有希望得到回应的强烈意图，为什么对方一定要接受你主观的期待呢？
如果把你认为是极为珍贵的东西，兴致勃勃地传达给某人，而某人却表现出不解、困惑甚至是无视、否决，你内心深处一定会觉得倍受打击吧？在分享的同时，就必然要冒着风险，所谓无法达成一致的失落，不是吗？况且，也真不是人人都值得你传达的——为什么要分享给那些自以为是的人呢？对于那些震撼到你的灵魂深处的事物、让你的情绪出现微妙波动的东西，就更加不能分享了。因为无法言喻的缘故。话语是无法表达感知的，我一直这么坚信，开口的同时，就注定了本质的丧失。
所以，比起“分享”，我认为“共鸣”更好。不要说，静静藏在心底，然后期待某个一拍即合的时刻吧。你感受到的东西，必然在某个地方，有另外的人得出了跟你一样的结论，一定是如此。突如其来的交集，这是最好。 我不愿意分享的东西，其中之一是森田童子。
最近有个补全野岛伸司的计划，在默默整理资料的时候，看到了他所写的森田童子。
“高中时代有个叫神山的朋友。盛夏头上也系着红色的围巾，是个个子很高眉清目秀的才子。没见过他怎么学习,不过常年维持着学年首位的成绩。
他笑起来一副讥讽的样子，有一天，他邀请我去听童子的实况录音。从浦和的高中我们乘坐电车，到了新宿的live house。
沿路他浮起那个讥讽笑谈起了12年前的话，唱着我们的时代已经不存在了，学生运动等那样的歌。
在昏暗的照明下，童子伏在地上口齿不清的发出透明般的声音，倚靠在店后面的墙上，感动着歌声及疼痛和绝望都无感知的我们的年代，我无声的落泪。神山不新奇地笑，我沉默着。
第二天的早上，上学路的途中他从口喷出泡因癫痫倒下去。远远的看他的红围巾像是血，后来听说他哈哈笑着说那只是啤酒。
不知不觉我担当剧作家这个职业，毕业之后再也没遇见过神山,不过，《高校教师》的电视剧使用了童子的曲子，我第一次切实感受到了神山的痛苦，想到10年前的自己，不得不说出曾经扭曲的虚荣心。”
如果不是因为野岛伸司，不是因为《高校教师》，那么森田童子将会在这个世纪一味地沉寂下去，比现在这种小众的地位，还要沉寂数倍。 不记得有谁评论过，说森田童子所歌唱的内容，注定了她不能像中岛美雪一样长青。我相当认同这一点，并不是因为她在发行了寥寥几张专辑以后就毅然退出，过着谁也不知道真相的神秘生活，而是因为自闭和绝望，本来就不是主流。森田童子是属于青春期的，她也属于那些青春期被过度延长的人，而且出于她反工业文明的价值观，这种青春期又陈旧又老式，属于70年代，或者更早以前。
正如久石让与宫崎骏，三谷幸喜与服部隆之，今敏与平泽进，一个导演要运气好到怎样的地步，才能找到一个能用音乐诠释自己作品的知音。野岛伸司和森田童子有点不同，这是编剧与歌手的合作，森田童子只不过为《高校教师》唱了那么两首歌，却成为她音乐生涯的巅峰。这不是个巧合，一个编剧的变态美学观，一个歌手的黑暗冷漠基调——偏激到这种程度的绝望，恐怕这世上没有几个成年人依然能如此——然而他们碰撞了。
野岛伸司找到了森田童子，完全是出于自身的私心和热爱，事实证明，依靠直觉往往在无意中产生奇迹。没有森田童子，《高校教师》顶多是个牛片，差那么一点火候，就无法称之为神作。 1993年，野岛伸司找到了森田童子，为《高校教师》打造了两首主题曲：《假如我死了》和《我们的失败》。我第一次听到森田童子，就是这两首歌，但那已经是十年后，2003年版的《高校教师》。
93版《高校教师》的日剧迷们，几乎都不喜欢03版，尽管后者的主演是大名鼎鼎的藤木直人和上户彩。我之所以如此热爱03版，其中很大原因大概是迟迟没把93版找来看。我只看过剧照就知道93版肯定是完胜了，女主是樱井幸子，野岛伸司最爱用的女演员，男主角真田广之，在古装戏和武打片里更有建树——这两人实在相貌平平，说是完全没有偶像气质也不为过。但剧照中的他们站在一起，却意外地协调，却充满了生活气息——那是黄金期的日剧必有的气场，手段粗糙却情感细腻，真实所以没有距离感。
我想若是森田童子本人，应该也是更喜欢93版的。用华丽来诠释空虚与绝望是种弄巧成拙的做法，容易变成无病呻吟的病态，唯有质朴与原始，才是火候刚刚好，不必渲染，不必煽情，诚挚的表达最能直抵人心。
随着93年电视剧版，同年由唐泽寿明主演的电影版《高校教师》也上映了，《假如我死了》因此走红。后来，我断断续续在一些电影里听到这首歌。印象最深刻的是在2002年小栗旬和宫崎葵主演的《蓝与白形成的蔚蓝色》中，这部电影称不上是好，校园事件中遭受欺负后一心想寻死的女生，意外地将她拯救出来的男生，俗套的故事。但是，男声版的《假如我死了》却毫无违和感地响起：“如果我死了，请悄悄地将我忘了，寂寞的时候，就在我喜欢的油菜花田中为我哭泣吧。”你突然就能想起阴郁的青春期，也曾有过这般心境。
这首歌出现的场景，意外地都那么恰到好处，我相信这是因为愿意选择森田童子的编剧或导演，都不是出于某种噱头，而是深受这个人影响之后，带着致敬意味的爱。一个深受过森田童子影响的人，能与她背道而驰到哪里去呢？ 而且我相信绝望来自于个人。《高校教师》虽然最终被定位在了“师生恋”的基调上，但爱却不是主题，人之赴死的刻画来得更加意味深长。《蓝与白形成的蔚蓝色》也是，男生和女生之间并没有产生爱情，而是一种感同身受的惺惺相惜，这种一体化不是明媚悠扬的，而是来自于备受排斥后的失败感，看不见未来的茫然。森田童子就是这个意思，她在《我们的失败》里不加修饰地唱着“再见你也没有用啦，你只是惊讶地看着我，你的小孩看来很健康呢，昔日的对话已经结束了”。那种孤独感丝毫没有矫情，就是“不得不面对”的直白，说起来轻描淡写，在彼时彼地，却是难以逾越的高墙铁壁。最简单，才来得最深刻。
闭上眼睛，请你想象——此时此刻，身边没有任何人，没有任何环境周遭，在光明中也好在黑暗中也好，能感受到的顶多只有潮湿的风吹过，以疾驰的速度穿过你的身体，不在皮肤上留下任何痕迹。
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