介绍:
洛丽塔
纳博科夫最广为流传的作品，关于中年大叔和未成年少女的畸形情欲。也有两个版本，62年库布里克执导的黑白版和1997年版。
虽然我真的很爱库布里克，但我还是觉得62版尚未脱略室内场景剧的形骸，总让人不自觉联想起场景切换，有点间歇性出戏。
而且，作为14岁的少女，62版的洛丽塔也有点过于成熟。
97版洛丽塔的出场太令人印象深刻：趴在草坪上读杂志的少女，被喷泉洒湿的裙子贴在美好的身段上，有种若无其事的风情万种。
而全片最独具匠心之处也在于，有关洛丽塔的镜头都是从赫伯特教授的角度去看的，少女似若无心的挽头发，眨眼睛，一颦一笑落在有心的赫伯特教授眼里都是撩拨，加上多米尼克·斯万的天使面孔,美得让人屏住呼吸。
好的情色电影呼唤内心戏，97这一版在赫伯特教授和洛丽塔的公路逃亡过程中有着尤为细致的心理刻画。
赫伯特的爱带点挣扎带点凄酸，是那种小心翼翼的呵护和迷恋，竟不觉得痴汉大叔龌龊猥琐，只觉得同情唏嘘。
结尾处赫伯特杀死剧作家的情节用黑色幽默冲淡了整部影片的悲剧情感色彩，但随之而来的失重感和荒诞感又在某种意义上深化了主题，影片在这里的处理堪称神来之笔。
了不起的盖茨比
《了不起的盖茨比》是美国爵士时代最典型的作家菲茨杰拉德的代表作。
但无论是原著还是电影，我常常觉得，与其把盖茨比看作所谓破灭的“美国梦”的代表，不如说盖茨比就是菲茨杰拉德自己。
影片中的黛西和菲茨杰拉德的妻子泽尔达多么相似，都是艳光四射的富家女，浅薄、虚荣、神经质，但都代表着青年盖茨比和菲茨杰拉德梦寐以求而不可得的一切。
海明威曾在《流动的盛宴》中直言不讳地谈到，菲茨杰拉德是被女人毁掉的。而纵观菲茨杰拉德的人生，他的创作，他的精神危机，他巨大的才华和盛年的早逝，无不与泽尔达息息相关。
从某种意义上说，泽尔达成就了他，也的确毁灭了他。
读读他的原著，看看这部电影，你真的能感受到菲茨杰拉德和盖茨比那种明知自己追求的是空虚却执着选择真诚和信任的分裂心态。
全片的高潮是汤姆、盖茨比和黛西在尘土飞扬的高速路上飙车的部分，紧张的氛围和越来越快的背景音乐节奏预示着悲剧即将发生。
此外，影片把小说中那种醉生梦死的“病态的兴奋”、欲望狂欢背后的巨大荒芜表现得淋漓尽致．
人物对白和菲茨杰拉德恍惚朦胧的风格相符，镜头对细节和色彩的捕捉和菲茨杰拉德作品中具有象征意义的色彩描写相呼应。
有兴趣可以重点关注下，是理解菲茨杰拉德美学的关键。
悲惨世界
无论是否读过原著，《悲惨世界》的电影都不可错过，这是一部直抵灵魂的作品！
影片为纪念雨果诞辰210周年以及《悲惨世界》出版150周年而拍摄，集结了休·杰克曼、安妮·海瑟薇、小雀斑、阿曼达·塞弗瑞德以及专门演名著中怪阿姨的海伦娜·伯翰·卡特等一堆大咖。
长达157分钟的影片气势磅礴，情感激昂，完美地把法国的歌剧传统融入到电影艺术中，是非常成功的改编作。
影片的最大特色是其中的歌剧元素，无论是冉阿让决心重头做人的内心独白、艾潘妮单恋而不得的凄凉心境，还是马吕斯在个人感情与革命重任之间的挣扎，或是振奋人心的关于革命的合唱，每一段原声都堪称经典。
出色的电影原声在无数个瞬间击中我，无关旋律与技巧，只是故事和灵魂。
我相信在我们这个过度娱乐、消费过剩的时代，有时的确需要这样真正意义上的宏大叙事来唤醒我们久违的抗拒平庸的力量。
如果你不知道何谓名著，如果你不知道我们为什么要读名著，《悲惨世界》的电影本身就是一个大写的标准答案。
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