介绍:
没有去过杭州西湖，但是，在扬州看到瘦西湖的那一刹那，便无端地认定：西湖当是大家闺秀，瘦西湖则宛若小家碧玉。最是那西湖瘦啊，纤巧雅致，清秀婉丽，精细如眉，湿润如眼，眉眼盈盈处，仿佛那轻轻的一握。  西湖的美，来自于湖光山色，落落大方，简洁清爽。除了那句“西湖歌舞几时休**直把杭州当汴州”以外，好像没有太多的垢病。追究起来，源于柳永写了一句“有三秋桂子，十里荷花”，引得金主完颜亮遂起策马扬鞭之意，入主中原，挥师南下。这是柳永惹的祸，这是西湖惹的祸。更多时候，西湖与政治无涉。  瘦西湖好像就有些不同了，隋炀帝为了它而开通大运河，康熙和乾隆为了它而六度南巡，然后，亭台楼阁，画舫彩桥，秀娥娇娃，美味佳肴，俨然帝王家的后花园。烟柳繁华地啊温柔富贵乡，怎不让人起那旖旎腻糊之想呢。 旧时还有一说，是关于布衣百姓的。风和日丽的某天，许多人一起畅谈人生，最后得出终极理想：腰缠十万贯，驾鹤下扬州。这可真是够贪的，既要有人间富贵，又要做快活神仙，还得逍遥在明媚如画的扬州城里。只是，世间若真有这等好事，只怕也不得长久，想想，那腰间的十万贯大钱还不把仙鹤给活活压死啊。  若是不那么贪心的话，扬州，扬州城里的瘦西湖，还是整妆净面待君来的。在吴王夫差平了邗国之后，在稽康的广陵曲散绝之后，李白来了，他羡慕了友人可以“烟花三月下扬州”；白居易和刘禹锡也来了，分别写下了《醉赠刘十八使君》和《酬乐天扬州初逢席上见赠》，并成就了千古名句：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。  当然，还有杜牧，他不仅仅是来了，而且是长驻于此。这史上最著名的扬州长官留下了一系列风华绝代的扬州诗篇：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。**十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。**谁知竹西路，歌吹是扬州。” 与杜牧牵牵绊绊的，若干年后，又有一人：南宋时的姜夔。姜夔说：“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥*********************************************************。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”  这是姜夔自度的一阙《扬州慢》，词中最大程度地化用了杜牧的诗句，诗意和诗境却和杜牧的截然相反，凛凛然形成了一个鲜明的对比。那一年的姜夔方才21岁，比杜牧在扬州的而立之年还要年轻得多，按理说来，本应是更加意气风发的年华。 只是，彼时的扬州早已不是昔年，既不是已被雨打风吹去的“四相簪花”的风流，也不是辛弃疾所看到的“烽火扬州路”的惨烈，只剩下了两个字：萧条。若说还有什么，便只有那渗入到骨髓中的清冷了。风是清的，月是冷的，这一份清冷，让年轻的词人怎么也无法艳丽明朗起来。心啊心，那被历史揪住了的心，是痛的。  扬州啊扬州，你到底是怎样的面目？我该怎样地来想像你，盼望你，以及走近你。当我行进在前往扬州的路途中时，我的心，也正是这般地在冰火两极之间摇摆不定。 到得扬州，去了何园，去了个园，最最让人向往和流连的还是瘦西湖。未至之时，我很有些担心，担心船娘们会穿着青布碎花的小褂。那是水乡或古镇的风情，而不是风流销金锅的景致了。在瘦西湖招摇的波光里，看到摇桨的船娘们一律穿着粉色的斜襟滚边短衫，妖娆多姿，秀色可餐，这让我将担了一路的心给安放下来。  让人失望了的是二十四桥。我感觉自己似乎在很大程度上只是为了那一座桥而去的。关于二十四桥，有说乃是瘦西湖上二十四座小桥的总称，也有说因乾隆当年携了二十四娇同游而得名，又有说曾有二十四位美人吹箫于桥上而改名，还有说是吟风弄月的“念诗桥”被谐音成了“廿四桥”……  二十四桥啊二十四桥，终究是让我失望了。我什么也没有看到，我只看到一座很平常很平常的单孔小拱桥。桥身很新，想必是修建不久的，据说此桥宽二点四米，两头各有二十四层台阶，两边各有二十四根栏杆，还有二十四个浮雕。我从桥上走过时，旁边有人在很认真地数数，一级二级，一根二根，一个二个，生怕算错了一点两点。我仓皇而过。我想，真正的二十四桥绝不会牵强至此，恶俗至此。二十四桥明月夜也好，波心荡冷月无声也好，那是一种从诗歌里散发出来的芬芳。在这桥上，有着最多情最温柔最明媚最朦胧的月光。“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”。若没有了这桥上的月光与桥下的波光，扬州，该不会被称作中国的月亮城了吧。  扬州本是善借的，借得西湖之名，借得金山之势，还借得白塔之形，为何独独不能借得那诗中的意境呢？瘦西湖啊瘦西湖，最是那西湖瘦，然而，比它更瘦的是那青衫的诗人，还有诗人那惨绿的诗句……
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