《文学之旅》走进典型的心理主义作家——堀辰雄的创作人生

笔墨书香文字，品读指尖词蕴。 阁楼，书斋，骚客， 围一席琴棋，掷一笔书画，赋一首诗词。 许谁一生韶华执笔于墨纸间，叹卿三世风采于默语心。 这里是《文学之旅》。 十九世纪初期，日本遭逢了关东大地震、结核病大流行、两次世界大战等众多大型灾难。这些骚动不安的时代之风剧烈地吹拂着，吹向本该怀抱梦想的一代年轻人，而日本作家堀辰雄就是其中的一位。面对这些艰难，堀辰雄并没有放弃自己的梦想，而是仍选择走上创作的路，他写下蓝天白云、细雨浓雾中的轻井泽，观察着山林里的一草一木、抒写着社会的人文情怀。 那么，在今天的《文学之旅》栏目中，我们将带领大家一起，走进这位典型的心理主义作家——堀辰雄的创作人生。 一、日本文学作家堀辰雄的生平故事 1904年，堀辰雄生于东京，是日本昭和时期新心理主义的代表作家。在昭和时代的日本文坛上，一方面出现了无产阶级文学的抬头，另一方面以横光利一、川端康成为代表的新感觉派等其他文学流派也同时存在。新心理主义受到新感觉派的影响,并且在其基础上尝试了“心理分析”这一手法，形成了新的文艺思潮。 堀辰雄从师于日本文学大师芥川龙之介。他受西欧心理主义文学的影响，擅长人物心理描写，尤其擅长描写人物面对死亡时敏感纤细的内心感受。堀辰雄一生大部分时间都生活在病魔的折磨和死亡的威胁下，这种特殊经历，让他对生命、命运有着更为深刻和独特的理解。他笔下的人物，或是生活在极度的不幸中，或是生活在死亡阴影的笼罩下，但读者从中感受到的却不是抑郁或者颓废，而是看似柔弱的生命中蕴涵的无与伦比的韧性。 1925年至1929年堀辰雄在东京大学国文系学习，曾与中野重治等人创办《驴马》杂志，开始创作。1930年出版小说集《笨拙的天使》，随后又发表小说《神圣家族》，因而受到著名作家横光利一的赞赏，成为文坛新秀。 堀辰雄从府立三中毕业到第一高级中学就读。这时期他与同时入学的神西清相识，并成为终身的朋友。同时，与正在高中就读的室生犀星和芥川龙之介的相识，正是由于和他们的相处，影响了堀辰雄此后的文学风格。 就读东京帝国大学文学系国文科后，堀辰雄与中野重治和洼川鹤次郎相识，也受到小林秀雄和永井龙男的同人志影响，无产阶级文学派和所谓的艺术派，及代表昭和文学的流派的双方的联结。因为受到这两者的影响，堀辰雄的作品有着独特的情境。 1930年，《圣家族》初次在文坛发表。这时堀辰雄却染上了肺病，并在轻井泽疗养，因此以那里做为舞台的作品相当多。同时，他在卧病中接触了普鲁斯特以及乔伊斯等一些当时欧洲先进的文学作者，加深了他的作品的深度。对于后期的作品《幼年时代》被认为是过去的回忆，许多人就曾看到了普鲁斯特的影响。 堀辰雄在长野县轻井泽留下了多部作品，他自19岁初访轻井泽之后，便一直将这个地方作为自己“执笔的据点”。1951年，堀辰雄还在轻井泽的追分构筑新居，他因病于两年后去世，终年49岁。目前，他的故居作为堀辰雄文学纪念馆对外开放。 堀辰雄的代表作《风吹了》也是在轻井泽创作完成的，小说以作者本人和未婚妻矢野绫子为人物原型，描写一个艺术家同重病的情人节子相爱的故事，是一部超于生、穿越死、完结于爱的青春文学不朽经典，曾由山口百惠和三浦友和共同演绎为电影《逝风残梦》，成为家喻户晓的青春爱情故事。 本质上讲，堀辰雄的小说极具理性特征，但同时又包容在颇具温情的抒情式描写中。就如《起风了》被誉为“最最纯粹的诗歌”，在里尔克文体风格的影响下，作品探究生与死的主题。或者说，堀辰文学的一大特征正在于心理表现的确切性，或以潇洒的理性感觉始终关注“生”、“死”、“爱”的主题。 堀辰雄的创作极具特色，他将自己的传统素养完美地结合于新式的表现方法中，且对日后的心理主义作家如福永武彦、中村真一郎等，发生了很大影响。在此意义上，他的创作被称为昭和文学的一座里程碑。 二、崛辰雄与《起风了》 作为日本昭和时代新心理主义代表作家的崛辰雄，最擅长细腻的人物心理描写。而他自己常年病重的经历与现实生活中妻子的患病离世，因而写了《起风了》和《菜穗子》这两本代表作。《起风了》这部作品还曾经被动画大师宫崎骏拍成电影，一度风靡世界。书中的男女主人公好像是在奔赴一场未知的旅途、一样的地点、一样的风景，他们两人从一开始却已经注定了分离。 男女主人公永远都记着那些丰富多彩的时日，那段难以言喻的愉快时光：夏日的傍晚，他们肩并着肩遥望着远方。夏天的午后，他站在未婚妻节子的身后看着她画画……一阵风吹散了节子的画架。他突然反复吟诵的那句：“纵然疾风起，人生不言弃。” 平静幸福的日子突然被病魔打破，女主人公节子患上了那时流行的结核病，在那会儿是相当于绝症。之后，男主人公决定陪着自己的未婚妻一起去八岳山麓的疗养院治病。 在那里，有树林，山谷，远方的梯田与村庄。他们呼吸新鲜的空气，最初的日子虽然形影不离却略微单调，甚至感觉脱离了时间的掌控。他们带着逃避的心态来到这里，默契的对于那些恐惧绝口不提，以至于相处得略显尴尬。而在十七号病人去世之后，男主人公内心的恐惧愈发鲜明，亦知晓爱人的身体越发衰弱，万分无奈与苦恼。 某一个瞬间，灵感忽至，他开始书写他们的生活故事，白天男主人公去山谷去树林静静思考，晚上他和节子默默相互陪伴。在这个过程中，他们好像知道自己必须正视那些小心翼翼想要去隐藏起来的东西，那是根本无法改变既定的结局。节子靠着他的爱寻找着活下去的力量，而男主人公也因为节子的爱，而寻到了自己的那一份关于幸福的满足。这样度过了节子人生的最后时光。 在小说的最后，阔别三年后，男主人公再次回到了与节子相遇的那个村庄，那是节子离开之后的第一个冬天。男主人公在那里住上一些时日，接待他的是一对姐弟，他在这里回忆着他们曾经经历过的一切美好以及她离开前的记忆，在日记里写满了自己内心的寂寥。过完圣诞，男主人公一个人回自己的小木屋，看着木屋里原本微弱的灯光照射到这儿好远好远，他突然发现： “我以为自己这一生的光亮，就只有自己周围的这么几许；而实际上，就像这小木屋的灯光一样，远比我想象得多得多。” 生命就像是灯火，它不仅可以照亮自己，亦是可以给予更多人希望。爱也是这样，它是生命中的火光，曾经存在过便会是永远的记忆，源远流长…… 我们的生命，常常会失去一些很重要的人，一开始，我们还小，我们不能相信，一个曾跟你如此亲密的人，真的可以说不见，就不见了。之后我们感受到寂寞、痛苦、难以自愈，在爱情中，更是如此。 故事的结局，男主人公平静接受着妻子离开的作者，在日志体的最后写着他对幸福的理解：“我既没有超乎常人的幸福，也并非不幸。那些与幸福有关的各种话题，曾令我们那样地焦虑不安；可现在如果我想忘掉它们，也随时都能忘得一干二净。我反倒觉得，最近这段日子里的自己更接近所谓的幸福”。 《风吹了》中有这样一句话：“风吹，唯有努力试着生存。”书中主人公的人生，就如野草般任风吹动起伏、无法抗拒，但仍然努力求生。因此，说堀辰雄的作品只有死亡并不正确，那是一种穿越死亡的生存终点。这对于身处当今日本社会的年轻人如何在逆境中求生存，无疑起到了十分积极的励志作用。 三、新心理主义文学流派 在30年代前后的“现代主义”文学中，最具实力且在理论上、创作上富有成果的，是最后登场的“新心理主义”文学。“新心理主义”的代表作家是伊藤整和堀辰雄。此外还包括了阿部知二、小林秀雄、舟桥圣一等一系列作家。这些作家亦曾介入“新兴艺术派”文学运动，但却仅仅徜徉于外围地段。“新心理主义”的文化背景是西方心理主义、“意识流”文学的传播。在他们的主观努力下，一战后构成西欧文学主流的心理主义三大名作：即乔伊斯的《尤利西斯》、普鲁斯特的《斯万一家》以及拉狄克的《德鲁杰尔伯爵家的舞会》等，几乎同期被翻译介绍到日本。 伊藤整1905年出于北海道，青年时代写过抒情诗。最初，他是作为引进20世纪西方文学的评论家蜚声文坛。后则成为日本“新心理主义”文学的旗手。1930年，伊藤发表的短篇小说《感情细胞的断面》，颇受川端康成的赞赏。在理论和创作上，伊藤整主要得益于詹姆斯·乔伊斯和法国作家马塞尔·普鲁斯特的影响。他翻译出版了乔伊斯的《尤利西斯》，1932年又出版了专著 《新心理主义文学论》，且在《文学评论》上频频地发表文章。总之，在日本现代文学中，起步于“新心理主义”文学的伊藤整是一位举足轻重的作家。他所一贯关注的问题，一是文学的创作方法，即如何使西方新兴的“心理主义”文学表现手法与日本传统的“私小说”式表现结合起来，取长补短；二则对人类本身的凝神关注，通过作品，探究人在特定文化环境中的价值与地位。 　　“新心理主义”文学的另一位代表作家便是堀辰雄，堀辰雄主要活动集中于小说创作方面。堀辰雄中学时代就喜欢法国的象征派诗歌，同时阅读了尼采等人的哲学著作。1930年，又发表了颇受好评的成名作《圣家族》。《圣家族》在开篇写道，“死，宛若一个季节的开始……”。创作这部小说的原因之一，乃因受到恩师芥川龙之介自杀的强烈冲击。小说以作家九鬼的死为契机，虚构出并无多少现实情境的故事世界。 总之，“新心理主义”文学在伊藤整和堀辰雄的带领之下渐渐的走进人们的视野，他们对于人性的思考深深地影响了一代又一代的日本年轻人。 作为新心理主义文学的代表作家之一，崛辰雄在有生之年给我们留下了很多优秀的作品。他对于生与死有着自己独特的见解，同时对人生的看法也有理性的分析。从他那细腻的描写和平静优美的语言，我们能够探寻到人生的哲理。死亡在肉体上虽然是无法克服的，但是在精神上是可以超越的。 更多精彩内容尽在凯院之声（FM1501406）