王维 | 洛阳女儿行

洛阳女儿行 唐代：王维 洛阳女儿/对门居，才可颜容/十五余。 良人玉勒lè/乘骢cōng马，侍女金盘/脍kuài鲤鱼。 画阁朱楼/尽相望，红桃绿柳/垂檐向。 罗帷送上/七香车，宝扇迎归/九华帐。 狂夫富贵/在青春，意气骄奢1/剧季伦。 自怜碧玉/亲教1舞，不惜珊瑚/持与人。 春窗曙灭/九微火，九微片片/飞花琐。 戏罢曾无/理曲时，妆成祗zhī是/熏香坐。 城中相识/尽繁华，日夜经过/赵李家。 谁怜越女/颜如玉，贫贱江头/自浣纱。 译文 洛阳有一位女子/住在我家/对门，正当/十五六的芳年/容颜/非常美丽。 她的丈夫/骑一匹/青白相间的/骏马，马具/镶嵌着/珍贵的美玉。她的婢女/捧上/黄金的盘子，里面盛着/烹制精细的鲤鱼。 她家/彩绘朱漆的楼阁/一幢幢/遥遥相望，红桃绿柳/在廊檐下/排列成行。 她乘坐的车子/是用/七种香木/做成，绫罗的帷幔/装在车上。仆从们/举着/羽毛的扇子，把她/迎回/绣着九花图案的彩帐。 她的丈夫/青春年少/正得志，骄奢/更胜过/石季伦。 他亲自教授/心爱的姬妾/学习舞蹈，名贵的珊瑚树/随随便便/就送给别人。 他们/彻夜/寻欢作乐，窗上现出/曙光/才熄去灯火，灯花的碎屑/片片落在/雕镂的窗棱léng。 她成天/嬉戏游玩，竟没有温习/歌曲的空暇xiá，打扮得/整整齐齐，只是熏着香/成天闲话。 相识的/全是城中的/豪门大户，日夜来往的/都是些/贵戚之家。 有谁怜惜/貌美如玉的越女，身处贫贱，只好在江头/独自洗纱。 注释 洛阳女儿：取梁武帝萧衍3《河中之水歌》中“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁”语。 才可：恰好。容颜：一作“颜容”。十五余：十五六岁。梁简文帝《怨歌行》：“十五颇有余。” 良人：古代妻对夫的尊称。玉勒：玉饰的马衔。骢（cōng）马：青白色的马。 脍（kuài）鲤鱼：切细的鲤鱼肉。脍：把鱼、肉切成薄片。 罗帷：丝织的帘帐。七香车：旧注以为以七种香木为车。 宝扇：古代贵妇出行时遮蔽之具，用鸟羽编成。九华帐：鲜艳的花罗帐。 狂夫：犹拙夫，古代妇女自称其夫的谦词，李白《捣衣篇》：“狂夫犹戍交河北。” 剧：戏弄，意谓可轻视石崇。李白《长干行》：“拆花门前剧”。季伦：晋石崇字季伦，家甚豪富。 怜：爱怜。碧玉：《乐府诗集》以为刘宋汝南王妾名。这里指洛阳女儿。 “不惜”一句：《世说新语·侈汰》记，王恺以晋武帝所赐二尺珊瑚示石崇，崇以铁如意击之。王恺斥之，崇乃命人搬来三四尺高珊瑚六七枝偿还之。 曙（shǔ）：天明。九微灯：汉武帝供王母使用的灯，这里指平常的灯火。 片片：指灯花。花琐：指雕花的连环形窗格。 曾无：从无。理：温习。 熏（xūn）香：用香料熏衣服。 赵李家：汉成帝的皇后赵飞燕、婕妤李平。这里泛指贵戚之家。 越女：指春秋时期越国美女西施。越，这里指今浙东。 赏析 　　在封建社会中，有一种很普遍的/社会现象：小家女子/一旦嫁给/豪门阔少，便由/贫贱之身/一跃而为/身价百倍的/贵妇人，恃宠享乐。娇贵异常；而/不遇之女，即使/美颜如玉，亦不免/终生沦于/贫贱境地。此诗所写，盖为此而发，而其/所蕴含的意义/却超越了/诗中所写/事实本身，从而使/这首诗的诗意/具有了/很大的/外延性。或谓伤君子不遇，或谓讥刺/依附权贵的/封建官僚，或谓/慨叹/人生/贵贱的/偶然性，都能讲得通。 　　全诗可分为/两部分。前十八句为/第一部分，构成了/这首诗的主体，塑造了/因遇/而骤得富贵的/“洛阳女儿”这一/艺术形象。开头两句/对“洛阳女儿”/略作介绍。以冷语/发端，自含/鄙夷/之意。下面两句说/她的丈夫/骑着宝玉络头、毛色青白相间的/高头大马，她的侍女/为她献上/满盈金盘的/鲤鱼片。一为/侧笔映衬，二为/正面描写，一虚一实，“洛阳女儿”的身价/和地位/显示出来了。一个普通的/小家女子，朝夕之间/竟身价百倍，原因就是/嫁给了一位/颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者/则贩的/人生感慨，暗暗/含在其中。“画阁”以下四句，写“洛阳女儿”住在/红桃绿柳/竟相掩映/的画阁朱楼，出门坐的是/用罗帷/遮护的/七香车，回来的时候，用宝扇/遮面，被接入/九华帐里。至此，“洛阳女儿”的饮食起居/已见一斑。“狂夫富贵/在青春”到“不惜珊瑚/持与人”，连续/驱使典故，插入/对其丈夫的/描写;结构上/照应上文/“良人”一句，将诗意/补足。其夫/正当/青春年华，身享/荣华富贵，意气骄奢，甚于/晋代巨富/石崇；丈夫亲自/教她跳舞，其/怜爱之情，一如/刘宋/汝南王/之于爱妾/碧玉。“不惜/珊瑚/持与人”，用石崇/与王恺/斗富一事，将“良人”/骄奢豪富之态/现于纸上。这里所描写的是/“狂夫”之相，但/细玩诗意，却是/借“狂夫”之相，以形/“洛阳女儿”的/娇贵之态，貌似游离/实则/还是为写/“洛阳女儿”而/驱使笔墨的。随后，顺接上面的“自怜碧玉/亲教舞”句意，迤逦而下，正面描写“洛阳女儿”在/九微灯约/光晕里，在雕花的/连环/形窗下，通宵达旦，歌舞不休。这里/特别点染了/灯花燃尽/而扑窗乱飞/的一个细节，暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于/狂歌狂舞中，直到天亮，九微灯/才熄灭，这里以/九微灯/入诗，无异是把/“洛阳女儿”与/王母同化为/一体了，从而为“洛阳女儿”披上了一层/高贵的外衣。其富贵之相，借典故/婉然传出。“戏罢曾无/理曲时，妆成只是/熏香坐”，写“洛阳女儿”戏乐已毕，无暇/练习曲子；打扮好了，依炉熏香/而坐。“坐”字，仿佛见其/慵懒之态/和空虚无聊的/贵族生活。下面/又拓开一层，写“洛阳女儿”出入/贵戚之家，奔走/权门之内，虽语不涉讽，但讽意存焉。 　　诗的最后两句/为第二部分。诗人/把笔锋猛地/一转，描绘出一幅/貌似孤立/实则与上文/融为一的/越女浣纱的画面。美颇如玉的/越国女子/西施，在她/未遇之时，身处/贫贱地位，只好在/江边漂洗/罗纱。“谁怜”二字，一贯到底，造成快速的节奏/和奔流的诗意，表达了诗人/对不遇者的/深切同情。其中也不乏/感愤/不平之气。 　　全诗描写了/两种人物/形象，一贵一贱，一奢靡，一穷困，各成/独立的画面，却又/相反相成地/统一于全诗中。写法上，前一部分/以繁笔/铺张扬厉，穷形尽相；后一部分/以简笔/淡然点染，意到即止。一繁一简，繁简各宜。诗中有讽刺，有同情，有慨叹，而这又深深地/隐蔽在文字/背后。