介绍:
胸中正可吞云梦、不废丹青对楚骚
——任云程书画赏评
（亚中跃）
（上篇）
任云程，字子卿，号曾闲，养心斋主人，大学毕业，工程师，现为中国书法家协会会员，中国铁路书法家协会常务理事兼评审委员会副主席，天津书法家协会理事兼评审委员会委员，2002年被授予第二届中国书法艺术节最高荣誉——“中国书法十杰”，2008年被中国书法家协会评为“书法艺术进万家活动”全国先进个人，书法作品多次入国展或获奖，并被中外艺术馆收藏。
任云程先生青年时期拜师于刘炳森先生门下，以唐楷入，写字规规整整，循规蹈矩，初步打下基础，稍长由炳森师推荐，使其成为北碑大师孙伯翔先生弟子，孙先生师德高尚，爱徒如子，把平生所学所悟，悉心教导于他。云程先生亦能孜孜矻矻，呕心沥血，穷赜奥业，取精用宏，不久，便能写出惊人模样。
导师孙先生不单单指导云程写字，让他从书史和书论开始下手研究，即让他研究先秦，也让他攻读汉隶，这些先秦贞卜文字简逸俊秀，变化多端而又古朴可爱，浇铸于铜、鼎、鬲、钟，格外精美，同时，汉代石门、张迁、史晨、西峡,宽博大气，气势雄伟；华山、孔庙、曹全，秀润飘逸，直至宋元明清，诸多资料，汗牛充栋，蔚为大观。阅过书法史之后，再下笔弄翰，心中自有底数，孙先生告诉云程，帖学由于历史的原因，晋人书已经无法看到真迹，书史如是，历史遗憾。晋人书虽“盖姿制散逸，谈锋要妙，风流相扇”，然纸质千年，真迹已不存焉。康乾时代，靡弱残破，不堪入目，故尔教云程于魏碑。清代碑学大兴，阮元、包世臣，康有为等登高一呼，云集者众。赵之谦，张裕钊，杨守敬，沈曾植，康有为、郑孝胥、徐生翁、沙孟海皆是一流学者，访碑问碣，研究考证，身体力行，风起云涌，尤其沈曾植，旁收穷取，料资甚丰，又通晓书史之变，故集千家而涵养，临万劫而不悔，碑帖结合，戛然独造，面目一新。云程此时用功极勤，按图索骥，分条理析，心中自是明朗。后伯翔大师又耳提面命，言传身教，荐其《龙门二十品》，精临《始平公》、《魏灵藏》、《杨大眼》、《郑长猷》，云程临习数十通，得其雄强茂密，结体峻宕，后讲《张猛龙》、《贾思伯》、《杨翚》得其结构，得其变化，方圆兼备，奇姿诞诡，孙伯翔不愧为“三百年来魏碑第一人”，云程自然也不敢懈怠，严师之下，酷暑寒冬四季，辛苦碑碣笔砚之间。
云程书法得其邓石如精髓，邓石如创造了逆锋顶笔涩行书法，提按回环，顿挫照应。宋代黄山谷绞尽脑汁欲意克服此毛病，但未能成之，邓石如受印学之启发，线条反顶，金石味全出矣。云程深得其法，可谓“大启密藏，独得蕴奥”。云程写字，笔者曾多次临案见闻，大凡用笔，横平直过之处，行处皆留，留处皆行，不使率然轻过，此后数年，云程心追手摹，为其日后碑体大成打下坚实基础。不久，果然在第一、二、三届全国书法大赛中获全国最高奖，其行草作品在第二届全国百家精品展中获全国奖。
有了成就的任云程并未止步，他思考和反省自己的轻重得失，他觉得他的书法还未达到炉火纯青，臻于化境的程度，于是他反复思考，殚精竭虑，追寻书法巨匠们书法促变的原因、条件和契机。云程书法得其“重”、“大”、“朴”、“拙”，风骨已立，但克服碑体过于僵、板、硬的问题也是书法各家时时都在想方设法解决的障碍和弊端。云程力求使其刚柔相济，文质相涵，于是经过长期思索和探究，他把目光放回到帖学上。他知道诸多碑体大家之初都写过帖，沈曾植在《沈寐叟年谱》中也说“初，公精帖学。”云程很快找到了最可借鉴的帖派大师苏东坡，苏公乃宋四家之首，不但学问高深，诗词大成于宋代，书法也当仁不让，开启后学。他的《寒食诗帖》长枪大戟，顿挫有力，其结字和用笔多有与龙门相似处，想必以苏公的学养和见识，不可能不知龙门造像。但云程找到了一般人找不到的契机，真可以说“良机天赐”。他巧妙地揉进了苏轼的长撇长捺，有效地改造了碑划僵硬的毛病，并按照当代人审美观点和审美取向，植以长短高矮，倚正向背，浓淡疏密，一手“别开生面”的碑帖结合的新作出炉，当时震动书坛，引起多方关注，大家指手称绝，有人看到云程之书法与时人拉开了距离，而且写得如此精彩，大加赞赏，说“抑扬尽致，委曲得宜，正如和风吹林，偃草扇树，极缤纷离披之美”，这是有人评近代沈曾植书法的一段话，被人借用来评任云程，可见云程书法“横空出世”，多么震惊书坛。
当年，康有为曾写下著名的理论文章《广艺舟双楫》，文中高度赞美和讴歌北碑书法有十美；魄力雄强，气象浑穆，笔法跳宕，点划峻厚，意态奇逸，精神飞动，兴酣趐足，骨法洞达，结构天成，血肉丰美。按照康世的妙论，再来赏析云程书法，呜呼，斯言可信。
任云程书法在未来的历史发展过程中或许会越来越被更多的人认识，他的作品的风格和品质，都与历史上的书法大家有相似之处，历史终会给他一个恰当的评定，他的作品，有不容忽视的几个地方，值得同仁借鉴。
结字疏密对比强烈，大开大阖，云程之字，在结构上更加大胆，直抒胸臆，他把结构关系和现代的视觉形式构成有机巧妙的结合与蕴化，在空间分割上尽可能造成疎密关系的强烈悖反，疎处可以走马，密处不容插针，一改唐楷空间相等，布局均匀，了无生气的平淡，这正如康有为在《广艺舟双楫》中所云，“至于有唐，虽设书学，士大夫讲之尤甚，欧虞，禇薛、笔法虽未尽亡，然浇淳散朴，古意已漓，而颜柳迭奏，澌灭尽矣……”云程避其唐车之轨，极尽开合变化之能事，惊心动魄，视觉冲击力极强。
云程书法可谓之得势，斜划紧结和平划宽结兼具。魏碑结字，在历史上分为两种，一种是斜划紧结，另一种是平划宽结。前者以《张猛龙》为代表，后者以《始平公》为代表，两者虽面目异迴，但各有其奥妙处。云程知道，沈曾植是斜划紧结，徐悲鸿是平划宽结，其余等碑学大家亦各得其所，云程对二者早已谙熟于心“相互利用”，便会使其书跌宕起伏，荡气回肠，云程做到了。
云程善于探奥求真，他根据史料发现用笔与用刀的逻辑关系和相同之处，从残存的资料看，碑体书法在上石之前的纸质材料中是毛笔墨迹，其书与历代帖学未有区别，上刀后使其字变得率直刚健，乃刀锋所致，况刻手与写手不同，刻工多为匠人，大多不懂书法，又出于实用，其碑粗率在所难免，故棱角毕呈，方正雄强，然不过是一母双胞，一生于乡下，一生于庙堂而已，故云程大胆运用帖学中的长笔，增强了字势的飘逸，显示出翩翩起舞的荡逸之态。
云程走碑帖结合之路坚定不移，多少年来他“咬定青山不放松”理性坚持自身的艺术理想和美学追求，走过了迷茫的八十年代、九十年代，后来拨云见日，柳暗花明，取得今天这样的成就，实属难得。
云程经常说，字与画，必须靠学问来滋养。他读书很多，也很杂，哲学、美学、文学都读，常常手不释卷。中国绘画史、中国书法史、全唐诗、全宋词都是他书架和床头常备之物。每与人闲聊，便自然流露出他的渊博。他也写文章、写诗，在各大刊物和报纸上发表，有时也写些旧体诗，平平仄仄，起承转合，循规蹈矩，平易恰切，可见文学修养之深。
当下书坛羸弱不济，歌舞升平，花团似锦不过是一场泡沫。书坛需要质朴正大和承续创新。任云程顺应时代，正朝我们走来，他必将为书坛留下一笔不可多得的才富，书法史也必将在碑学领域留下他的脚印。
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