小衣：《回忆木刨》《造出一段斜坡》等四首

诗人简介 小衣，女，广东汕头人，原名黄绪丹；生于20世纪70年代末期。腾讯诗歌新诗人得奖者；突围新诗人得奖者；曾获香港诗歌新人奖入围奖；潮南文学社副主席；潮汕文学院理事；汕头市作协会员；女子诗报成员。作品散见于：美国《新大陆》、澳洲《彩虹鹦》、加拿大《北美枫》、香港《圆桌》、《诗选刊》年代大展、《诗歌月刊》网络精品、《绿风》网络精品、《中国新诗诗歌年鉴》、《诗生活年选》、《女子诗报年鉴》、《作家林》、《作品》等国内外部分刊物。 【回忆木刨】 不能给自己的其实已经给了 我蹲在木桶里 出世的婴儿样 自由的概念是种木纹 你推动木刨，一点一点将自己卸下来 【造出一段斜坡】 造出一段斜坡，明亮的 清晰的崎岖。 在这里 你的双脚会多次向你问好 然后一齐颤下去。 仿佛一个深爱的人 在开导着另一个更深爱的人 【爱的模样】 爱从来就是这样的 比如风 风很整齐，而地上很乱。 名家评论： 陈培浩，广东潮州人，青年文学评论家，文学博士，广东韩山师范学院文学院副教授。 《小衣诗歌的身体叙事与精神镜像》节录 在众多潮汕女诗人中，小衣是非常特别的一个。论才分，她当属诗神眷顾的几位之一；论写作状态，她是较为高产、高质而持续的一个。小衣的诗歌有很多神来之笔，她仿佛女巫般从日常中提炼出词语的魔性。本文拟从她写作的一个侧面——身体叙事进入，在现代汉诗的身体叙事谱系中讨论她的身体叙事打开的诗学空间。 身体叙事在现代汉诗中无疑具有鲜明的当代属性，我们不可能从冰心、林徽因、郑敏等现代女诗人那里读到由身体所折射的精神镜像。即使作为当代女诗人，对于性别问题有所思考的舒婷，也从未诉诸于诗歌的身体叙事。只有到了伊蕾、唐亚平等人的写作，身体才不再是一个必须规避的禁忌，而是女性生命绕不过的意义疆域。小衣的写作执着于挖掘和描摹女性自我体验的复杂性和丰富性，她总是习惯性地采纳自我/身体这样的修辞策略，身体在其诗中自然成为自我表述过程中的醒目景观。 小衣诗歌显然具有鲜明的女性诗歌属性。她以女性主体视角呈现复杂斑驳的女性体验——不同于各种男权视角下的伪女性体验。 “造出一段斜坡”，“清晰的崎岖”这样的句子如横空出世，标示出女性曲折幽深的内心。 诗人内心的这个孤独自足的自我，才是诗歌最大的秘密。最后我必须说，她首先是一个好诗人，然后才是一个好的女性诗人。 歌曲——陈慧娴 《多少柔情多少梦》 【他会安抚他最爱的小女儿】 那一夜我独自痛哭 就蜷曲在窗台上 像只迷路的蝴蝶 这个窗台，正好容下我娇小的身体 那会儿，我是推开了窗，才爬上来的 我又转过去 把另外一扇合上 十二月的风很大，风把阳台罩吹响 把我的长发贴在眼睛上 我啜泣着，尖叫起来 而整个工厂的工人似乎没人被吵醒 他的父母还在安睡 比我的父母睡得更好 我的泪水很多在嘴里含着 风吹来我死去父亲的魂魄 他的灵魂此刻将会到达 他会安抚他最疼爱的小女儿 诗友评论： 雪克—— 小衣是我喜欢的女诗人之一。读她的诗，我更相信“天赋”之说，她那种“只赋新词只为诗”的率性、飘逸、举重若轻，让人在瞠目给舌之后，又耽于不可遏止的回味。《芝加哥论坛报》的西勒•库斯特说：上帝让右手成为右手，就是对右手最高的奖励。我引伸一下：上帝让小衣成为诗人，不仅是对小衣的奖励，也是对诗歌的奖励。