介绍:
埃莱娜·费兰特是一位至今没有公布自己真实身份的意大利作家。2011年到2014年间，她陆续出版了「那不勒斯四部曲」，四部小说讲述了埃莱娜和莉拉跨越近半个世纪，充满纠葛的友情故事：战后意大利仍未恢复生机，两个女孩在破落的那不勒斯街区里共同成长，经历童年和少女时期，在临近成年时分别走上不同的道路，又在随后岁月里不断重聚，她们绵长的关系中包含着非常复杂的较量和比拼，彼此的存在把对方推向了截然不同的人生道路，同时也映照出另外一个自己。从那不勒斯四部曲中文译本出版以来，费兰特热实实在在蔓延到了中国。费兰特在那不勒斯四部曲之前的三部小说《烦人的爱》《被遗弃的日子》《暗处的女儿》今年也会出版。去年费兰特的随笔集《碎片》和最新小说《成年人的谎言生活》也是引发过一轮轮文化类媒体关注。近日陈丹青在木心美术馆做了一个“我的天才女友-当文学成为影视”的特展对谈，《我的天才女友》第一、二季的导演萨维里奥·科斯坦佐提到国内欲翻拍那不勒斯四部曲，并设想把故事背景放在上世纪三十年代的上海。社交媒体上可以说是一众反对声音，有媒体把引进《我的天才女友》的国内平台做的中文版海报翻出来，海报上写着：塑料闺蜜情，意大利版《七月与安生》；兴风作浪的闺蜜，一声姐妹一声仇。《我的天才女友 第三季》近期完播，借此机会，我们聚集了四位优秀嘉宾，大家都是影视从业者，这期播客，我们会从意剧出发，讨论由那不勒斯四部曲改编而来的这系列影视作品，然后反观内地创作土壤和影视剧里的女性形象和女性友谊。本 期 嘉 宾王潇潇：前媒体人，现制片人，经纪人严偲予：青年导演，编剧圈圈儿：独立编剧，21世纪纯爱女战士2miao：普通影视从业者节目总时长   01:25:17在这期节目中，我们探讨了以下这些内容： 02:16  第一次接触费兰特“那不勒斯四部曲”的契机是什么？ 05:07  怎么看待原著和影视改编的关系？ 06:39  对于剧中画外音的用法有什么观点？ 11:05  小说语言和剧本语言的不同 11:44  觉得剧集做得好的部分是哪些？ 16:21  如何看待中国将改编“那不勒斯四部曲”？ 20:04  为什么中国版改编要将背景设置在30年代的上海？ 24:46  如何理解莱农和莉拉之间的关系？ 36:31  什么是所谓的独立女性？ 38:46  如何看待第三季的关键词“母职”？如何看待养育的责任和女性自我价值的实现之间的矛盾？ 58:09  哪一个人物是费兰特的自身投射？ 01:03:41  为什么《我的天才女友》使用双女主？ 01:07:20  国产剧去标签化发展 01:12:03  为什么国内编剧开始写小说了？ 01:14:43  关于《我的天才女友》选角 01:17:41  如何看待剧中的男性角色没有成长？ 参考电影/电视剧 《我的天才女友 1-3季》（2018 - 2022）《了不起的麦瑟尔夫人 第四季》（2022）《爱很美味》（陈正道，2021）《酒鬼都市女人们》（金正植，2021）《浪漫的体制》（李炳宪，2019）《流金岁月》（沈严，2020）《了不起的女孩》（邓珂，2020）《粉红女郎》（朱翊，2003）《我真正的天才女友》（克拉丽莎·卡佩拉，2018）《世界上最糟糕的人》（约阿希姆·提尔，2021）《暗处的女儿》（玛吉·吉伦哈尔，2021）《七月与安生》（曾国祥，2016）《小时代》（郭敬明，2013）《好家伙》（马丁·斯科塞斯，1990） 参考书籍 《我的天才女友》《新名字的故事》《失踪的孩子》《离开的，留下的》《碎片》《成年人的谎言生活》（[意]埃莱娜·费兰特）《上海女孩》（邝丽莎）《半生缘》（张爱玲）《贝克特戏剧集》（萨缪尔·贝克特） 本期使用音乐 Max Richter - Romance I
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