介绍:
纪录片往往被人预先植入客观，真实的标杆，作者隐藏在镜头之后，完成所谓的人性关怀。而随着影像设备的便利，纪录片美学的发展，纪录片形式的多样化，越来越多的纪录片作者，开始更加自由的创作和思考。私纪录片的发展就是最好的一个佐证。
私纪录片这个术语来源于日本，借鉴了日本传统小说中以暴露隐私和表现自我而著称的“私小说”概念，具体是指纪录片作者将镜头直接对准自身或者自己家人，通过描写家庭中出现的争吵，个体对过往时代的追忆等等内容，运用写实的手法，表达纪录片作者对于生活的思考和感悟。
近些年，私影像在剧情片和纪录片里都有很好的呈现，比如黄梓导演的《小伟》，陆庆屹导演的《四个春天》，还有最近作为阿姆斯特丹国际纪录片节开幕片的《四个旅程》，无疑不在私影像的范围。而大鹏导演的《吉祥如意》，模糊了剧情和纪录的边界，评论呈现两极现象（一部分人觉得看后很感动，另一部分人觉得在消费亲人），也让这部电影在观影人群中引发了不小的讨论。
王凯导演创作的纪录长片《瘾》，曾入围第14届FIRST青年电影展纪录片竞赛单元，影片记录了他生活的日常以及和母亲的关系，刘越洋导演的纪录短片《当你老了》，则将镜头对准了沉迷于购买保健品的奶奶，试图用影像的方式走进奶奶的内心。
凹凸镜DOC邀请到了王凯导演、刘越洋导演，听听TA们分享在创作私影像时所带来的所思所想。感谢音乐人潘凡老师创作的主题曲。也欢迎加入凹凸TOALL 听友群，联系请加微信：
181994692
�讲述
刘越洋、王凯
�主播
张劳动
�制作
张劳动
牧之（音频校对）
�背景音乐
潘凡《凹凸光波》
半根一《人们》前奏
凹凸镜DOC出品
时间线提示
Time Line
00:56  介绍王凯导演和刘越洋导演
01:55  "私影像"是什么
02:34  从两位导演对私影像的概念理解开始
03:08  “私”的概念可以很宽泛
05:54  《生活而已》：刘越洋的第一部“私影像”体验
08:02  我的“私影像”初体验来自拍摄他人时的冒犯和恐惧感
09:40  从“私”出发，理解镜头之后的作者关系
11:27  家庭影像介入生活带来双重性
13:00  《当你老了》如何走进奶奶的内心世界
14:37  “私影像”的魅力让我感觉到恐惧是在剪片子的时候
16:33  个人议题与社会议题在“私影像”里如何结合
17:54  抽象的议题通过生活里的人具体化了
18:37  “私影像”为何让人着迷？《四个春天》如何引人共鸣？
22:39  拍摄的表达空间限制在各自固定的亲子模式里
23:10  从死亡角度看，“私影像”也是对珍贵回忆的关照
26:45  “私影像”的创新？打破虚构与真实的界限。
27:45  媒介的一大魅力也是“供人表演”
30:07  令我印象深刻的几部“私影像”与“私影像”的发展反思
32:40  刘越洋的毕业作品《入镜》
33:36  是消费他人，还是内心的真实表达？
34:29  纪录片的伦理问题在“私影像”里依然存在
35:09  试图在拍摄过程中感受自己对“家”的答案
35:29  王凯拍摄时的矛盾情绪
40:04  当家庭关系的处理成为负担
43:44  学术角度上的“私影像”研究
45:20  拍“私影像”来抒发情绪
46:30  如果没有“私影像”，和家人的关系会有不一样吗？
46:55  “私影像”对我的意义是看到和感受
48:10  “私影像”更多是一种媒介记录的作用
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