介绍:
为什么女性写作经常被等同于女性主义写作？为什么人们容易认为女性文学是“形容词文学”？女性所掌握的非虚构的能力具备什么力量？前几天，作家张悦然、毛尖做客《三联生活周刊》和行读图书奖，我们一起讨论了关于女性写作的诸多话题。
【本期嘉宾】主播 | 孙若茜，《三联生活周刊》记者，行读图书奖统筹及评委
嘉宾 | 毛尖，作家，华东师范大学教授，行读图书奖评委
嘉宾 | 张悦然，作家，中国人民大学副教授，行读图书奖评委
【时间轴】
03:08 以性别划分写作是一种理解的窄化吗？当有人强调女作家、女学者的性别身份，是否在意或反感？10:35 仅从女性主义的角度进入阿特伍德或其他类似作品的话，我们在阅读中会失去什么？抛开女性主义的标签我们还能获得什么？17:54 如何理解格蕾丝·佩雷这样一位投身女性主义运动的“四驱女性主义者”，她的个人文学创作和女性主义理论与实践？25:20 有什么样的女性关系，或者女性形象在我们所接触到的文学、影视作品中是缺失的？33:28 什么样的女性形象或关系，可以算作成功的塑造，甚至于补足了文学世界/影视圈缺失的某个板块？40:34 只有女性创作者可以刻画好女性形象/女性关系吗？当一个异性声称自己是女性主义者（或者不是），他是否有可能塑造出让人信服的女性角色？45:30 当我们判断一个作家是特别典型的女性写作，我们是在说什么？比如是他/她的表现风格吗，还是他/她关注的主题，表达的内容？56:20 当一位女作家的写作离开了女性经验的书写，所谓女性视角还存在吗？比如说安妮·普鲁的《断背山》，希拉里·曼特尔的《狼厅》。01:13:25 在非虚构写作或学术创作中，性别会自然而然地隐去，或者说应该隐去吗？01:28:03 正在建立中的女性文学写作传统是怎样的，她展现了怎样有别于男性书写传统的姿态？01:33:10 毛尖老师最近几年还算满意的荧屏女性形象是……（欢迎无奖竞猜）
【本期推荐】《使女的故事》《盲刺客》《别名格蕾丝》[加]阿特伍德
《最后一刻的巨变》[美]格蕾丝·佩雷
《那不勒斯四部曲》[意]埃莱娜·费兰特 
《终场故事集》[爱尔兰]威廉·特雷弗
《正发生》《悠悠岁月》《一个女人的故事》[法]安妮·埃尔诺
《狼厅》《提堂》《镜与光》[英]希拉里·曼特尔
《断背山》[美]安妮·普鲁
《盐镇》易小荷
《剑桥的陌生人》刘禾
《犬之力》[新西兰]简·坎皮恩（导演）
《正发生》[法]奥黛丽·迪万（导演)
《平行母亲》[西班牙]佩德罗·阿莫多瓦（导演）
【新刊速递】如果你对相关话题感兴趣，可扫码阅读/收听本期《三联生活周刊》封面故事：【新栏目介绍】《行读吧》是“行读奖”的专属播客节目，在这里会为大家介绍每个月上榜月度榜单的好书，并将不定期邀请“行读奖”的评委及其他嘉宾做客，来一次吧间长谈，一起聊聊与书有关的事儿。更多有关行读图书奖的评奖进度欢迎关注“三联生活周刊”微博及微信。欢迎大家一起跟着“行读奖”多读书，读好书！你可以下载中读APP搜“行读吧”或者扫下面二维码订阅收听：
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