介绍:
书法是什么？
书法是中国汉字书写的艺术，这谁都知道。可还是有人好像忘记了，拿着毛笔，刷着、涂抹着，除了斑驳淋漓的墨痕，没有丁点儿汉字的影子，却说这是书法。这种不全是不懂书法的圈外人，还有圈内人。怪就怪在一些圈内人认为这是了不起的创举，是书法圈里最该被推祟的所谓学术追求。
这或许是书法家另类的追求和内心独一无二的表白。只是我始终弄不明白，这些看起来的确独特的艺术品，有它的个性，也有它的表现力，为什么非要嫁接到书法身上。是因为作者的身份是书法家，还是因为借鉴了书法的抽象美；是因为一时想不好怎么称呼，还是想要借书法的光环呢？
中国书法是一个独特的艺术体系，包涵形象、意象、抽象等复杂因素，却又体现了概括、洗练的表现形式。它的抽象美，还有洗练的表现形式，的确让许多艺术家，甚至一些西方艺术家着迷，他们从中也的确得到了许多启示。但如果只注重抽象造型，而忽略中国书法所特有的汉字本身，忽略它的形象，还有丰富的意象，依此探索下去，或许会产生许多美妙的艺术作品，可遗憾的是它只能归类于抽象的造型艺术，而不是中国书法。
中国书法的一个重要特点是它的依托性，即对汉字的依托。所以，说过“笔墨等于零”的吴冠中先生才会说：“作为书法，就不能扬弃可读性。”（《书画一家亲——贺苖子、郁风书画展》）书法因为可读而有了接续美感，由文字内容的音韵美、意境美再到书写的韵律美、造型美，二者相辅相成，完美统一，缺一不可。这种审美功能和审美体验是独特的，因为独特才有魅力。
回望中国书法史，在文字演变、书法发展的长河里，风格、流派、书法家就像夜空里的星星，多且闪亮，却没有谁是在简单地重复谁，也没有谁遮蔽了谁。篆、隶、章草的式微与回归，晋人的妍美古朴，唐人的豪迈奔放与法度严谨，宋人的意趣古意，元人的复古……离我们最近的书法变革——清季的书道中兴，书法的发展演变始终没有离开它的本体。2000年来，一代又一代的书法家在寻径探源中觅得新的生机。一个时代有一个时代的精神气质，一个时代有一个时代的审美风尚，就像后人总结的晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意，虽不能尽述和代表那个时代的书法现状，却是那个时代书法审美风尚的浓缩和信仰。
然而这些时代风尚的转变无一不是在书法的本体之内。今天的书法变革和发展一样需要来自书法自身的鼎新革故，而不是抛开书法本体的所谓创新。如果离开书法本体去创新发展，那将不再是中国书法。就像基因技术再发达，人类的基因始终是人类的基因，不可能嫁接其他。
今天的书法家论幸福远胜前辈，现在的考古成果让我们见到的古代书迹越来越多，先秦两汉的竹简帛书、器物上的文字、敦煌残纸以及民间生活里的种种书迹……前辈书法家做梦都梦不到这么多的前代书迹。今天的我们想要哪种碑版字帖，分分钟就可以搞定，在任何一个角落可以随时随地临摹、学习。这么幸运的一代书法家，面对如此丰富的资源，却偏好去另辟蹊径、去嫁接。或许，见得多识得广未必全是好事，也会让人迷失。
当下最响亮的一句话莫过于“和世界接轨”。搞经济的、干金融的、从事科学研究的、做医学的这样说都没有问题。毕竟这些是你家有，我家也要有；你家人需要，我家人也需要。科学技术、经济发展、生活质量可以和世界接轨，书法则不行。书法是中国的艺术，是最能体现中国人精神气质和文化的艺术。拿这么独特的文化艺术去和世界接轨，无疑等于自杀。如果真像有些人提倡的那样向现代艺术靠拢，书法早晚会被现代艺术消融，就像现在西方有些人认定的那样，当代中国早已纳入西方文明，因为我们的衣食住行早已西化。如果自己的文化再被消融，如此这般发展下去，令人不得不担忧那个最中国的书法、最值得中国人傲娇的文化艺术迟早会变了模样，甚至断送。
喜欢旅游的人知道出游的目的，离开自己生活的地方去远方不只是因为在一个地方待腻了，想看看不同于自己生活的地方和东西。如果按照什么都要和世界接轨的理论，就像互联网的功绩让地球瞬间变成了一个村落，世界大同了，恁哪儿都一个模样，再喜欢旅游的人，也会打不起精神出门远行。
越是民族的，才越是世界的。只有本土文化，才是对世界文化和人类文明的独特贡献。这么浅显的道理，是忘了呢，还是更在乎艺术之外的因素。其实，富有创新精神的艺术家，一直都令人敬佩。毕竟大胆独造的精神和魄力，不是什么人都能拥有的。创造的是什么重要，但更重要的是要清楚自己想要追求什么，自信自己的独创精神，才能让自己走得更远、更踏实。
王文英，字仪羲，号兰堂、双清山馆主人。书法家、画家、散文作家。
中国书法家协会理事，中国国家画院研究员。九三学社中央文化工作委员会委员、九三学社中央书画院副院长。首都经济贸易大学特聘教授。中国散文学会会员、中华诗词学会会员、中国文艺志愿者协会会员。北京美术家协会会员。
《中国书法报》遴选“当代十大女性书法家”、《书法导报》推介当代书法50家，入选书艺公社2017年百位最具收藏及投资价值的书法家。荣获第七届冰心散文奖。
1983年参加北京青年书法大赛，荣获“青年优秀艺术作品奖”，1986年加入北京书法家协会，1992年加入中国书法家协会。
出版有《北窗夜话》《兰堂偶记》《五分钟读懂一幅书法作品》《青少年书法早成》（隶书卷、行书卷）《中国书法家协会书法考级理论辅导教材》《中国书法家协会软笔书法考级教材（专业级）》及多种书画作品集，诗词曾收入《现代古诗三百首》《古今妙词一百首》。在报刊杂志上开设兰堂偶记、兰堂笔记、兰堂杂记等专栏。
绘画作品有《逍遥游》《家山梦忆》《时光里的诗》《清平乐》《满庭芳》《活色生香》等系列。
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