介绍:
顾城先生是一个不大好捉摸因而常常引起争议的青年诗人。
天真，孩子气，执著地营造一个没有被污染的童话世界，这是他的诗给人以鲜明印象的一个方面。我接触顾城先生最早也是因为他的童诗， Torrance和朋友们的诗社里也有不少朋友读他的作品，不过在这部《鬼进城》组诗发布前，大家读的基本上是他的童诗，诸如皮皮露达在诗社读的第一首诗《雪人》 还有已经三四个朋友读的顾城的经典作品《我是一个任性的孩子》，不甚枚举。人们根据这一印象习惯地把他称作“童话诗人”。但是，顾城先生还有另外的一面，这就是他有时候似乎有点“鬼”，有些故弄玄虚，甚至近乎神秘怪僻。
看了凤凰卫视的纪录片《顾城，流亡的故城》，对顾城先生这位童话诗人有了进一步的了解。他有对生命本初赤子之心的追寻，对自然人性的构建，以幻梦的美好对抗现实的污浊，逃离不堪的沉重的愿望。新时代下对现实的不适应，顾城先生对整个现实世界充满了失望感。
《鬼进城》是一部艰深晦涩的作品，诗中第一节的鬼不想变成人，一是因为鬼自由，可以随心所欲；二是因为鬼恐惧人的可怕，按常理思考，都是人怕鬼，但是在作品中，作者却编排了鬼怕人这一逆传统的桥段。第二节中，鬼在观望人世的种种，过自己想要的生活：翻鱼、翻跟头、吹哭过的酒瓶子。鬼被人间的纷扰迷茫，不知所措，脸色发青，愤怒，人世间的无耻行为已经超出鬼的想象空间。
第三节星期二的鬼，看到人间伪善的阴暗，满走廊的嘻嘻笑笑，几分真情？几分假意？人用衣服将自己的丑恶伪装。第四节的鬼，既看到自己的缺点，也放大了人的缺点。对人世间的事认识不深，为什么游行？为什么收衣？为什么扔瓶子？鬼不懂。第五节鬼真正知道，历史是个任人打扮的小姑娘，一笔定春秋！星期五的鬼被善变的人吓怕，似乎有人看到了时局的混乱，但举世皆醉我独醒，清醒的思想者反而孤独无助。鬼也尝试接受新事物，如新闻和电影。星期六的鬼，看到了更多阴暗面，人与人之间，尔虞我诈，唯利是图，甚是可怕。历史随意篡改，孩童游戏无法无天，笑容充斥人间。星期日的鬼终于见到人世间真诚美好的一面，但是都化为一叠七寸卡片。所以鬼感叹：死了的人是美人，死了的人都漂亮。虽然举世混浊，但鬼似乎看到了希望：烟囱上有一颗透明的杨树。清明节的鬼，终于要回家了，这一趟进城，鬼不想仰泳，不想摔跟头，更不想变成人。鬼无信无义、无爱无恨、没爹没妈、没子没孙、不死不活、不疯不傻。鬼只能在跳台上摔跟头。
鬼进了趟城，对人世倍感失望，对新事物敏感。其实鬼有自己的理想，对生活有自己的要求。鬼不愿在人世中沦陷，宁愿永世为鬼，孤注无援。结合顾城的人生经历，顾城正如这诗中之鬼，不疯魔，不成活。顾城认识到现实的悲剧，却又无能为力，对生活的美好规划，都迷失在现世的荒唐中。
《鬼进城》组诗是顾城先生的最后一部主要作品，这部作品包含了顾城本人在国内以及在海外的经历，也包含了他的爱情，用星期一、星期二 直到星期天的结构，自我戏剧化，把他的自我，扩展成一种鬼魂 一种鬼影憧憧的戏剧，因为诗的标题中的“城”字，既可以是城市，也可以指顾城本人，而在这部作品里，语言呈现出一种宇宙大爆炸式的崩裂，现实的极端和语言的极端上也在当时走到了极致；
Torrance和朋友们的诗社在清明节，推出了由诗社社员大家一起完成了的这部作品，也算是一种小小的尝试；这部特殊的作品，在每个朗读者通过自己的理解后被用各具特色的声音演绎出来，最后拼接为一段完整的音频本事是一种非常有趣的实验；在这里我谨代表Torrance和朋友们的诗社对参与本次录制的诗社社员：坦克、鹿逗、非文、阿飚、振翼高飞、阿玄、糖酱和皮皮露达表示感谢，愿与你们虚度时光!
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