李培战散文《“非常规”的赵季平》

《“非常规”的赵季平》 作者：李培战  “2019年10月23日晚，我在延安见到了仰慕已久的著名作曲家赵季平老师。年过古稀的他腰板笔直，笑声爽朗，一头白发，传达给人的是一种独有的精气神，衣着朴素大方，大家风范尽显。赵季平老师说，他这次受邀参加中央音乐学院举办的原创影视音乐作品音乐会——“为人民抒怀”，再次感受到了延安老乡饱满的热情。赵季平老师已经来过延安很多次了，不得不说，他对这片黄土地有着特殊的情结。 读初中那会儿，我就在电视荧屏上看到过赵季平这个名字。实不知，那时的他，早已是家喻户晓的赫赫人物了。 赵季平老师1945年8月生于甘肃平凉，现任中国音乐家协会名誉主席，陕西省文联主席，中国音乐著作权协会主席，第十一届、十二届全国人大代表及主席团成员，第十三届全国人大代表，国家有突出贡献专家。历任陕西省戏曲研究院副院长，陕西省歌舞剧院院长，西安音乐学院院长，中国音乐家协会主席，中国共产党十五大代表。他在中国音乐创作领域独树一帜，被誉为中国乐坛最具中国风格、中华气质和民族文化精神的作曲家，是目前活跃在世界乐坛的中国作曲家之一。 赵季平老师的“非常规”，自幼便有。他的父亲赵望云先生，是一代国画大师，也是长安画派的奠基者，与齐白石、徐悲鸿、石鲁齐名。按理，赵季平老师应该是走画画这条道的，可他偏“子不承父业”，非得另辟蹊径。年少时的赵季平老师，就酷爱音乐，小学三年级时，他就在铅笔盒里放了张纸片，上面写着“长大要当作曲家”。父亲赵望云先生对此并未干涉，反而鼓励他一路前行。人，就要干自己喜欢的事，赵望云先生说。 当年，陈凯歌、张艺谋在影视圈已名声斐然，他们成立了一个青年摄制组，来西安音乐学院寻找能给电影《黄土地》配乐的年轻作曲家，学校几经琢磨，推荐了几名优秀的学生给他们，这其中就有赵季平老师。在此期间，赵季平老师有一次去李家村邮局寄信，刚好陈凯歌、张艺谋也在那儿寄东西。张艺谋先看见了赵季平老师：“咦？你也在这儿？”赵季平老师很有礼貌得向两位打了招呼。陈凯歌却向赵季平老师打听另外一个学生。陈凯歌说，刚好在这儿碰见你，你们学校推荐了几个人呢！听说有一个很厉害，我们更倾向于和他合作，他住哪里？你能告诉我一下吗？赵季平老师说，这位学长我早就听说过，在我们学院很有名气，也很有才华，就在我们隔壁的乐团，你们可以找他合作的。最后，赵季平老师把这位学长的住处进行了详尽描述。让赵季平老师没想到的是，陈凯歌扭头看着一旁的张艺谋，沉思片刻后，指着赵季平老师对张艺谋说：我们不去了，就他了！事后，赵季平老师才明白，这是陈张二人对他的一次试探，考验他是否小肚鸡肠。就这样，赵季平老师顺利地跟着摄制组北上延安采风，返回后开始了他的艺术创作生涯。  赵季平老师在录制节目时，如是说：“是啥就是啥，人家真的好，就要说人家的好。父亲曾告诉我，做一个老实人，与人为善。”  赵季平老师的“非常规”，体现在他的特殊经历中。赵季平老师从西安音乐学院毕业后，被分配到陕西戏曲研究院，一心想进交响乐团和歌舞剧团的他难掩心中失落，父亲赵望云先生却不以为然：好啊，你在学校学的那一套，都是那些技法，你要到民间去，到生活中间去，只有到底下去，才有更鲜活的素材，才能成全一个真正的艺术家。”这一待，便是21年。赵季平老师走遍了陕西百余县，听过无数的地方民歌，钻研了秦腔、碗碗腔、弦板腔、眉户、阿宫、信天游、铜川梆子、线腔、长安鼓乐等大量地方曲种，清晰触摸到了最质朴黄土地上传统文化的脉搏。除此之外，赵季平老师的足迹还遍布全国各地，他深入研究 “南腔北调”，最终成为了音乐杂家。  赵季平老师的“非常规”，在电影《黄土地》配乐中就得到了充分印证。电影中，当翠巧送顾青走的时候，翠巧唱的就是黄土地放歌，混合着黄土气息的原汁原味的歌声，给她伴奏的唯有山野的风，这样更容易感染人，更容易将观众带入情境之中。赵季平老师原话这样说：以前电影的做法，我们都回避。1984年，是赵季平老师一发不可收拾的起点。谁也没想到，这部由陈凯歌导演、张艺谋摄影、赵季平老师作曲的电影取得了空前的成功，被称为新时期电影的里程碑。正是从《黄土地》开始，赵季平老师让电影配乐植根民族器乐和民族文化中。1988年，他们三人同台拿到了金鸡奖。说到这，赵季平老师在央视一套《开讲啦》节目中还谈到过一段话：甘于寂寞，心态平和，逆向思维，持之以恒。赵季平老师是擅长逆向思维的，艺术取向，是他永远探索的话题。这不正是他的“非常规”吗？  赵季平老师的“非常规”更是让电影《红高粱》大放异彩。在陕西佳县采风时，赵老师和张艺谋同住一个窑洞。张艺谋说，季平呀，我将来也想导一部电影，也想当导演。赵老师立即回应，这是好事呀！张艺谋又笑着说，那我的第一部电影得请你作曲！赵老师说，我乐着呢！在窑洞里的约定，成就了后来电影《红高粱》的经典。1987年，张艺谋和顾长卫果然拿着《红高粱》电影剧本来找赵季平老师。赵老师说，这部电影要做到三个“非常规”，即非常规的导演，非常规的制作，非常规的配乐。赵老师给这部片子配乐时，用36支唢呐模拟人的叫声，发出最质朴、最粗犷的呐喊，四支笙由高到低依次排列，一面中国大鼓撼天动地，再加上姜文老师雄浑的唱腔，使得该片在1988年获得第38届柏林国际电影节金熊奖，成为首部获得此奖的亚洲电影。试想，若没有三个“非常规”的总体要求，《红高粱》的荧屏效果肯定会暗淡不少。在《大宅门》和《霸王别姬》的配乐中，赵老师更是大胆融于了诸多京剧元素，让这一古老的传统戏曲和时代接轨，从而形成了中国特有的音乐符号。正是赵季平老师这种能够与民间音乐贯穿一通的“非常规”的创作方法，才让观众听得如痴如醉，让整个世界为之尖叫。 赵季平老师说，我要让中国音乐和世界对话，我们总不能老学别人的，也得让别人学学我们。我想，赵季平老师在音乐领域造诣如此之深，源于他的家国情怀，源于他“深入生活，扎根人民”的创作精神，源于他的“非常规”。 文学创作又何尝不是如此。初学写作的我，更应该像赵季平老师当年那样不怕苦、不怕累，深入生活、扎根人民，用“非常规”的手法，写出有血有肉的文字来。 2019.11.15