弦谈第154期《无境3——纯真年代》

著名作曲家杜咏先生为古筝演奏者熟悉，源自他创作的优秀古筝作品《无境》。这部作品具备诸多条件：有难度、有内涵、兼具可听性和现代的音响效果等等，使这部充满挑战的作品深受欢迎。如今，以《无境》为题的系列作品一共已经诞生了三部，今天和大家分享的是《无境3——纯真年代》，作品由青年古筝演奏家李丹丹委约，并由其首演于硕士毕业音乐会。 《无境3》是为多声筝与大提琴而作的二重协奏曲，协奏部分由钢琴担任，从编制来看这一部和前两部作品很不一样，作品的主角不仅仅是筝，大提琴与古筝有着同样重要的分量。乐曲明确的划分为三个乐章，作曲家分别为三个乐章设置了小标题，第一乐章：生无惧，第二乐章：各西东，第三乐章：臻纯真。通过标题名称，使我们在欣赏作品时可以产生一些相关的想象。 作曲家是这样描述作品的：乐曲描述了人与道的冲突与和谐，生命之初对道一无所知，成长中逐渐感受到道的规则，有人试图冲破规则束缚，有人试图利用规则趋利，最终生命找到与道的统一。其中的“道”我理解为，一切来自于“人”之外的附加品，它影响着人，附着于人，无法被孤立。随着人的成长，“道”包含的东西也就越来越多。而这首作品通过乐器间的碰撞与和鸣，描述了人与道的冲突与和谐。 在作品的实际延展中，“冲突”固然生猛，但“和谐”也往往出其不意、来之不易，这种生命体验贯穿全曲。《无境》延续前两部的核心动机，以不同的姿态贯穿在乐曲中，在这部作品中，作曲家还使用了很多强烈的音块，来表达乐曲中的冲突和纠葛。在第一乐章中，筝、大提琴和钢琴各自为政、各说各话，但又同属于一个生命体；第二乐章是谐谑性质的快板，三件乐器以各自姿态展开激烈的交锋与追逐，最终走向和解；第三乐章如同暴风雨后的田园。在和解之前，大提琴与古筝似乎有一小段喘息和转换情绪的段落，不知道是否应当做此理解，作曲家对“人”的情绪变化拿捏的非常细致，经过调整、平息，才是大提琴与古筝感人至深的抒情旋律出现。乐曲最终表达人与道的统一，力图到达理想中的“无境”之境。