介绍:
同革命样板戏一样，社会主义的叙事诗的根本任务，是塑造高大的工农兵英雄形象。叙事诗必须学习革命样板戏，正确地、辩证地处理好英雄人物、正面人物以及反面人物在作品中的关系。叙事诗在提炼生活素材、结构故事情节、塑造人物形象等方面，应该发挥自己的艺术表现特点，但首要的问题是要象革命样板戏那样，充分地运用突出、烘托、陪衬等艺术手段，千方百计地为塑造主要英雄人物服务。革命样板戏中，象杨子荣、李玉和等一系列高大的英雄形象，他们的革命激情、革命理想、革命情操，他们的典型性格的巨大深度，都是叙事诗塑造英雄形象的典范。
文艺战线上两条路线斗争的经验告诉我们：要不要写以及如何写工农兵英雄人物，这是无产阶级文艺思想同资产阶级文艺思想斗争的一个焦点，诗歌创作中的情况也是如此。我们要学习革命样板戏的经验，在叙事诗中突出地表现工农兵英雄人物，展示他们崇高的共产主义理想，塑造高大的英雄典型。
社会主义的抒情诗，必须抒无产阶级之情，抒革命人民之情。只有运用“三突出”的创作原则，才能抒写出伟大阶级、伟大人民、伟大时代的最强音，才能把无产阶级的愿望、理想、情操，最凝炼、最鲜明、最响亮地抒写出来，才能以昂扬的基调，高亢的主调，表现出奔腾澎湃的革命气势。抒情诗完全可以发挥自己的特点，运用它特有的抒情手段，突出地表现无产阶级英雄人物的革命激情，展示英雄人物的内心世界，展示英雄人物崇高的共产主义理想。一般来说，抒情诗虽然不具体地描绘人物行动，不可能完整地安排故事情节；但是，却可以通过抒发主人公的革命激情，突出反映伟大阶级、伟大人民、伟大的党、伟大领袖的光辉形象。在新诗的创作实践中正确地实现“三突出”的原则，必须正确地解决生活和创作的关系问题。源于生活，高于生活，这是革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法所要求的，是革命样板戏创作的又一条重要经验。我们的诗歌作者，必须深入工农兵火热的斗争生活，
在创作中要象革命样板戏那样，正确地体现实际生活和艺术创造之间的辩证关系，做到形象和思想、叙事和抒情、现实和理想更好地结合。有的新诗作品，包括有的抒情诗和叙事诗，或者是写得过泛，或者是写得过实。过泛，使得内容空洞，言之无物；过实，就事论事，不能高瞻远瞩，缺少革命的激情和理想。我们要学习革命样板戏，善于运用革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法，在现实生活的基础上，提炼出更强烈、更典型、更理想的艺术境界。让作品既有浓郁的生活气息，又闪烁着革命理想，把我们伟大时代的现实生活，描绘得更加神采焕发，壮丽动人。
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