介绍:
革命样板戏的宝贵创作经验，为连环画塑造无产阶级英雄形象指明了方向。在连环画中刻画其他所有的人物（包括反面人物），以及描绘环境气氛，都必须坚定不移地为突出主要英雄人物服务，这是无产阶级文艺创作必须遵循的一条原则。连环画塑造人物形象是在连续性的故事情节中展开的，同时又以每一幅画面的特定瞬间来刻画人物的精神面貌。作者既是导演，又是演员，也是舞台美术设计，因此可以根据连环画特有的艺术规律，积极地贯彻“三突出”的创作原则，充分调动连环画艺术表现的各种手法，例如构图位置的安排、取景的远近、高低大小的区别；线条勾勒的疏密、粗细、虚实的运用；明暗的黑白对比；形体曲直斜横的排列等等。所有这些艺术手法的运用，都必须为塑造无产阶级英雄形象服务，决不能玩弄形式趣味，为艺术而艺术，而忽视英雄形象本身的塑造。
根据革命样板戏改编的连环画《智取威虎山》，其中“打进匪窟”一场，就充分发挥了连环画的艺术特点，使反面人物起到陪衬主要英雄人物的作用。全场一共十八幅，英雄人物始终居于画面的主要地位，以正压邪，主宰一切。作者不是在形式上简单地采用大人加小人的处理办法，而是随着英雄与敌人斗争的情节步步深入，设计了远近不同的各种场面，努力在人物造型上下功夫，力求突出刻画杨子荣身居虎穴、力斗顽匪的智慧和胆略。例如第八十二幅，表现杨子荣利用敌人的内部矛盾，他昂然挺立的身姿、精细机智的神态，同蜷缩在右边的众匪种种丑态，形成了鲜明的对照。又如第九十图杨子荣献图时，高高地矗立在画面中央，巍然如山、气冲霄汉，而座山雕一伙却匍匐在英雄的脚下，象征着末日临头的可悲下场。该场的最后一幅，大胆地舍去了所有背景和其他人物，画了杨子荣持酒杯胜利欢笑的特写，在读者心中留下了深刻的印象。
