介绍:
难得最爱
做那集“风•再起”的广播的时候，忽然惊觉自己好像还没写过《最爱》。之前没写的原因，大概和《空白格》差不多，因为歌太热了，觉得没必要写，又或者像其它别的没写的歌曲那样，只是当时没有特别强烈的感受。
后来他在太多场合唱过《空白格》，我多多少少也用心着墨写过一些，但每到《最爱》总是寥寥数笔地带过而已。所以，既然难得想到《最爱》，就算是只有一星半点闪光的念想，也还是抓紧来写一下好了。
我记得在“带一首诗来”杭州场回青旅的路上，和朋友边走边回想之前几场Encore的曲目，讲到《最爱》，她说并没有特别喜欢这首，我附议但补充说：听过那么多的版本，只有他把《最爱》唱成了一首歌。
从张艾嘉、潘越云，到李宗盛、齐豫……好像每一个都能把A段唱得淋漓尽致，各有各的精彩和风格，到了B段情绪却是急转直下，要么支离、要么冲淡，都有些这样那样一言难尽的割裂感。
至于张国荣，一方面我认为粤语歌曲是另一个体系的事情，另一方面我总觉得有种化不开的感觉，说不好是坚强、还是坚定，又或者是一种执着。都说歌如其人，至少在爱情上，哥哥应该是个坚定而执着的人吧。
相较而言，在我歌版的《最爱》里，更多的是一种优柔而绵密的情绪，一层又一层地盘旋而上，逐渐堆叠和爆发出对往日恋情的追悔与痴念。我无法断言说他唱得有多好，但若论情绪和表达的统一性、完整性，无疑他是做得最好的。若说有哪里不好，我想大概是情绪太多、太紧迫、太dramatic。
固然真的很有感染力，也打动了很多人，只是对于我这样寡情却长情、冷淡而绝缘的人，他唱得越真切、越投入，越像一个痴缠不放的恐怖情人，也就让我越加望而却步。这或者与音乐无关，而更多的是对于爱情感观和态度的不同。
冯唐在诗里写的爱情，“就是见面欢喜，不见面想念，宽容和慈悲”，是“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你”。苏轼的爱情却是“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
关于爱情，每个人有着自己的理解和偏好，有的人想要轰轰烈烈、缠绵悱恻，有的人喜欢平平淡淡、长相厮守。我没什么最爱，甚至不能说是爱过，但我想，我理解的爱情大抵是信任、包容、相互的陪伴和适时的放手。
我觉得自己内心的平衡很重要，在爱情里也是一样，心不平，就气不和，抓得越紧，就离得越远。爱与自由，若让我选择的话，我多数会选后者，不想被爱禁锢，也不愿意以爱为名使了心机手段、去套牢别人，所以说，长期保持单身的人，都是有原因的。
我挺羡慕那些感情丰沛、听懂并喜欢《最爱》的人，就好像我欣赏能在在文字里尽情挥洒情感和热诚的人一样，那些感性、热烈、冲动的部分是我性格里所缺乏的，但天性使然，不必强求。
他们有弱水三千、风情万种，却难免牵肠挂肚、辗转反侧；我只有一瓢冷水、一身冷清，却自有淡定从容、心性平和。人生是自己的，有没有爱，要不要爱，怎样去爱，都有自己的决择，没有谁能变成别人，我们都只能做自己。
我之所以还能听得进《最爱》——没有特别喜欢，但还是可以听，而且听得进，除了因为歌里有我欠缺的那部分感情，还有一个挺重要的原因，是他的唱里虽然有痴的部分，但只是痴，没有缠，没有那种或无病呻吟或死缠烂打或甘心备胎的心态。
这好像也是他所有与爱情有关的歌曲共同的特点，不管是我爱你，还是我爱过你，或者你爱过我、我还爱着你，都是我自己的事情，我不强求你回应我、不强求再一次机会，只是依旧期盼有一天你能看到或听到、知道。
“爱是一个人的守候。”可但凡还有爱，总还是会有期待，守候也总有个期限，我还蛮喜欢那种“我爱你，你不必非得爱我，但希望你也能知道”，或者“我爱你，现在忘不了你，但未来未必会等你”的单方面宣言。
爱了就是爱了，我对自己的现在负责，但不轻易许诺未来；过去就是过去，我对过去追悔莫及，但不奢望破镜重圆。从这个角度来看，在爱情上，他应该是个专情又务实的人，只是这种默默等待的、有尊严的爱，怎么看也有点注孤生的感觉呢？
后来在他的“带一首诗来”演唱会上，他几次在Ecore环节唱过《最爱》，没有了竞演的压力外加重新编曲，每个现场都各有特色，总体上整个情绪都松弛了许多，声音也相对更浑厚一些，更有一种“往事不可追、今时难再同”的怅然。
到了“声声声声Vocal”演唱会的南京场，在没有彩排、又失误唱落拍的情况下，反而成就一首特别的《最爱》，人生的最爱总在失去以后才能知道，歌手的实力总在失误之后才见真章，什么是完美的现场？是行走的CD么？我觉得不尽然，是失误之后的即兴能力，是比CD更丰满的立体空间。
作者：Unicornmym&Mya
歌曲：杨宗纬《最爱》
（20161203声声声声南京演唱会版）
配乐：赵海洋钢琴曲《跟着你到天边》
大家还在听
