介绍:
草洲上
石立新
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东方白鹳向下俯冲时，
它修长的黑喙，有难以临摹之美。
有时候，鹤鸣好像只挪动了一小步，
绝大多数时候，鹤鸣的穿透力像雷声一样坚决。
有太多太多的暮色，在这里完成告别，
湖边，黄昏仍然是一张美好的脸庞，
哪怕所剩无几。风不大，
芦秆惯性地把自己的沉默，一根根地传递给空旷。
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这首诗有中国古典山水诗之韵味，也有梭罗《瓦尔登湖》之意境，当然，后者较弱。像大多数中国古诗那样，作为抒情主体的诗人退隐到诗的背后，诗中不见人，让抒情客体即自然的物、象、景、事展现在读者面前。质言之，这类诗只要“呈现”，不想“表现”，诗人成为客观世界的观察者、见证者和记录者。
这首诗由小到大、由点到面、自上而下、自近而远地呈现了草洲上的世界：天空中长着修长黑喙的东方白鹳向下俯冲时的那种难以临摹的美，草洲上雷声一样坚决、穿透力极强的鹤鸣以及偶然缓慢移动且难以看见的草鹤，最后，由天上的鹳和地上的鹤，放眼整个草洲与湖畔的黄昏，这么美丽的鹳、鹤、芦苇即将淹没于苍茫暮色，其恋恋不舍之情，使得芦秆也只能保持沉默（让人想起徐志摩的诗“
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥”），并把自己久已习惯的沉默传递给空旷的时空。
隐而不显的抒情线索，加上细节和场景的捕捉与呈现，使得这首诗较好地完成了它的行旅，达到较为理想的“无我之境”。如果多一些梭罗式的哲思，少一点陶潜式的趣味，诗的境界会更为开阔和深刻。
特邀点评：杨四平
