介绍:
【古诗赏析】（8）
《破阵子 • 为陈同甫赋壮词以寄之》（宋 • 辛弃疾）
作者：王兆鹏
如果说，苏轼让男性士大夫进入了词世界，那么辛弃疾则让英雄走进了词世界。辛弃疾的词跟别人不一样，他是英雄，所以他的词带有英雄色彩和个性。
我们来看辛弃疾表达英雄情怀的一首《破阵子 • 为陈同甫赋壮词以寄之》：
醉里挑（tiǎo）灯看剑，梦回吹角连营。八百里分（fēn）麾（huī）下炙（zhì），五十弦翻塞（sài）外声。沙场秋点兵。
马作的（dì）卢飞快，弓如霹雳（pī lì）弦惊。了（liǎo）却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
“破阵子”是词牌，“为陈同甫赋壮词以寄之”是词题。陈同甫，是辛弃疾的好朋友陈亮。词的首句，专有名词叫“起拍”，写“醉里挑灯看剑”。我们可以想象，辛弃疾酒喝多了，抽出宝剑，仔细端详，但见寒光闪闪。“挑灯”，是把油灯拨亮。古代点的是油灯，灯芯容易结灯花，影响亮度。挑灯，其实是挑拨掉灯花，不是把灯挑起来。这非常有动作感、形象感，六个字就刻画出一个现实的场景。
“梦回吹角连营”，回想他年少从军，做义军领袖耿京的参谋、秘书时的一次出兵场景。耿京的部队有二十五万人，军营一排连着一排。“吹角连营”，写每个军营里头都吹着号角，吹着“集结号”，那场面是相当的辽阔、壮观！
“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。”“翻”是演奏。这“五十弦”是指弦乐器，“八百里”其实是一头牛的名字，这个典故出自《世说新语》。用“八百里”来代指牛，十分高明。首先是场面非常大，空间辽阔。说“八百里分麾下炙”，既有眼前阔大的场面感，又有戏剧性的历史感。“五十弦翻塞外声”，耳朵里听到的不仅是军号声，还有雄壮的进行曲。场面壮观而热烈，一句视觉场景，一句听觉形象。看到这场景、听到这乐曲，让人热血沸腾！
读到“沙场秋点兵”，才知道原来“吹角连营”“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”，写的就是点兵场景。“沙场秋点兵”，充满了男性的力度美，改写了词史的审美趋向。
下阕是特写。上阕“梦回”四句，像是广镜头，下阕“马作”二句，像是特写镜头，写将士出征的场面。“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”，场面壮阔，气势雄奇。这里有两个比喻，说马像的卢一样飞快，弓箭像霹雳那样响亮。辛弃疾为什么用“的卢”？的卢马是刘备骑过的马。辛弃疾说，现在将士们骑的马，匹匹都像刘备的战马那样精良。“马作的卢飞快”，是写行军的速度；“弓如霹雳弦惊”，是写军队的力量。
“了却君王天下事，赢得生前身后名”，写出了将士们的理想。从主帅到将士，个个都充满了爱国情怀。辛弃疾和将士们要为君王、为国家完成统一天下的大业，个人也同时赢得生前和身后的名声荣誉。
“可怜白发生”，一下子从过去、从梦境中又回到现实。这首词从“醉里”开始写，写眼前景、现实景，再用“梦回”转到梦境的描述。辛弃疾的词，包括苏轼在内，如“遥想公瑾当年，小乔初嫁了”之类，从眼前到过去、从现实到梦境的转换，都有明确的提示。最后这一句“可怜白发生”，又重回现实。理想是美好的，现实是残酷的。当年沙场秋点兵的英雄，如今却成了无所事事、只能手挥宝剑空舞的白发老人。
辛弃疾词的结构也是急剧（极具jí jù）变化。词的结构，一般是上下两片对称，上片写景，下片写情。过片，也就是下片的第一句，词意往往要转折。而辛弃疾这首词直到最后这一句才急转，显示出作者内心激烈的不平。这首词的结构，从对称式变为倾斜式，也是一大特点。
