张先| 天仙子（水调数声持酒听）

天仙子·水调数声持酒听 宋代：张先 水调数声4持酒听，午醉醒来/愁未醒。送春春去/几时回？临晚镜，伤流景，往事后期/空记省xing3。 沙上并禽/池上暝2，云破月来/花弄影。重重帘幕/密遮灯，风不定，人初静，明日落红/应满径。 译文 手执酒杯细听那/《水调歌》声声，一觉醒来/午间醉意虽消，愁却/未曾消减。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚/照镜，感伤逝去的/年景，如烟往事/在日后/空自让人沉吟。 天黑后，鸳鸯在池边/并眠，花枝在月光下/舞弄自己的倩影。一重重帘幕/密密地/遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花/应该会铺满/园中小径。 注释 天仙子，唐教坊舞曲，后用为词牌。段安节《乐府杂录》：“龟兹部，《万斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）进。此曲名即《天仙子》是也。”《金奁集》入“歇指调”，所收为韦庄作五首，皆平韵或仄韵转平韵体。《花间集》收皇甫松二首，皆仄韵单调小令，三十四字，五仄韵。《张子野词》兼入“中吕”、“仙吕”两调，并重叠一片为之。 嘉乐小倅：嘉乐，秀州别称，治所在今浙江省嘉兴市。倅，副职，时张先任秀州通判。不赴府会：未去官府上班。 水调：曲调名。唐杜牧《扬州》诗之一：“谁家唱《水调》，明月满扬州。”自注：“炀帝凿汴渠成，自造《水调》。” 流景：像水一样的年华，逝去的光阴。景，日光。唐武平一《妾薄命》诗：“流景一何速，年华不可追。” 后期：以后的约会。记省：记志省识。记：思念。省（xǐng）：省悟。 并禽：成对的鸟儿。这里指鸳鸯。瞑：天黑，暮色笼罩。 弄影：谓物动使影子也随着摇晃或移动。弄，摆弄。 落红：落花。唐戴叔伦《相思曲》：“落红乱逐东流水，一点芳心为君死。” 赏析 　　这是北宋词中的/名篇之一，也是张先/享誉之作。而其所以/得名，则由于/词中有“云破月来/花弄影”之句。据陈师道《后山诗话》/及胡仔《苕tiao2溪/渔隐/丛话》所引/各家评论，都说到/张先所创作的词中/以三句带有/“影”字的佳句/为世所称，人们喻之为/“张三影”。 　　这首词调/下有注云：“时为/嘉禾小倅cui4，以病眠，不赴府会。”说明词人感到疲怠dai4，百无聊懒，对/酣歌妙舞的府会/不感兴趣，这首词/写的/正是这种心情。 　　“《水调》数声/持酒听，午醉醒来/愁未醒。送春春去/几时回。”这首词/开头三句/是说，手执酒杯/细听那《水调歌》声声，午间/醉酒虽醒/愁/还没有醒。送走了/春天，春天/何时再回来？ 　　其实/作者未尝不想/借听歌饮酒/来解愁。但在这首词里，作者/却写/他在家里品着酒/听了几句曲子以后，不仅没有/遣愁，反而/心里更烦了。于是/在吃了几杯/闷酒以后/便昏昏睡去。一觉醒来，日已/过午，醉意虽消，愁/却未曾/增减。张先一想到/笙歌散尽之后/可能/愁绪更多，所以/根本连宴会/也不去/参加了。这就逼出/下一句“送春春去/几时回”的/慨叹来。这里/上下两个“春”字，也就有了/不尽相同的涵义。上一个“春”指季节，指大好春光；而下面的“春去”，不仅指/年华的易逝，还蕴含着/对青春时期/风流韵事的/追忆和惋惜。 　　“临晚镜，伤流景，往事后期/空记省xing3。”上片/后三句/是说，临近傍晚/照镜，感伤/逝去的年景，如烟往事/在日后/空自让人沉吟。 　　此时/已近黄昏，总躺在那儿/仍不能/消愁解忧，便起来/“临晚镜”了。这个“晚”/既是/天晚之晚，当然/也隐指/晚年之晚，这同上面两个/“春”字/各具不同的涵义/是一样的，只是此处只用了一个/“晚”字，而把“晚年”的/一层意思/通过“伤流景”三字/给补充出来/罢了。这件“往事”，明明是可以/成为好事的，但由于自己/错过机缘，把一个/预先定妥的期约/给耽误了（即所谓后期），这就使自己/追悔莫及。随着时光的/流逝，往事的印象/并未淡忘，只能向自己的/“记省”中去寻求，但寻求到了，也并不能/得到安慰，反而/更增添了/烦恼。这就是自己/为什么/连把酒听歌/也不能消愁，从而/嗟老伤春，即使府中/有盛大的宴会/也不想去参加/的原因了。可是作者/偏把这个原因/放在上片的末尾/用反缴的手法/写出，乍看起来/就像事情的结果，这就把一腔/自怨自艾、自甘孤寂的心情/写得格外惆怅动人。 　　上片/写作者的/思想活动，是静态；下片写词人/即景生情，是动态。静态/得平淡之趣，而动态有/空灵之美。 　　“沙上并禽/池上暝，云破月来/花弄影。”下片前两句/是说，鸳鸯/于黄昏后/在池边并眠，花枝在月光下/舞弄自己的倩影。 　　作者/未去参加府会/便在暮色将临时/到小园中闲步，借以排遣/从午前/一直滞留在心头的/愁闷。天很快/就暗下来了，水禽/已并眠在/池边的沙岸上，夜幕/逐渐笼罩着/大地。这个晚上/原应有月的，作者的初衷/未尝不想/趁月色/以赏夜景。不料/云满晴空，并无月色，既然/天已昏黑/那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化/在眼前出现了。风起了，刹那间/吹开了云层，月光/透露出来了，而花/被风/吹动，也竟自在/月光照耀下/婆娑弄影。这就给作者/孤寂的情怀/注入了/暂时的欣慰。此句/之所以/传诵千古，不仅在于/修辞炼句的/功夫，主要/还在于词人/把经过整天的忧伤苦闷/之后，居然在一天将尽时/品尝到/即将流逝的/盎然春意/这一曲1折复杂/的心情，通过生动妩媚的形象/给传绘出来，让读者/从而/也分享到一点/喜悦和/无限的美感。这才是/在张先的/许多名句中/唯独这一句/始终为读者/所爱好、欣赏的主要原因。 　　“重重帘幕/密遮灯，风不定，人初静，明日落红/应满径。”末四句是说，一重重帘幕/密密的遮住灯光，风儿/还没有停，人声:已经安静，明日落花/定然铺满/园中小径。 　　结尾/写词人/进入室中，外面的风/也更加紧了，大了。作者/先写“重重帘幕/密遮灯”而后写“风不定”，是说明作者/体验事物/十分细致，因为/外面有风，如果/帘幕不遮，灯/自然会被吹灭，所以/作者进了屋，就赶快/拉上帘幕。但下文/紧接着说/“风不定”，是表示/风更大了，纵使帘幕/密遮灯焰/仍在摇晃，这个“不定”/是包括灯焰“不定”的/情景在内。“人初静”一句，也有/三层意思。一是说/夜深人静；二是指/府中的歌舞场面这时/也该散了；三是/结合末句/见出作者/惜花的/一片深情。好景无常，刚才/还在月下/弄影的姹紫嫣红，经过这场/无情的春风，恐怕要/片片飞落在/园中的/小路上了。作者在末一句/所蕴含的心情/是复杂的，春天/毕竟过去了，自嗟迟暮的愁绪/更强烈了，然而/幸好今天/没有去赴会，居然在园中/还欣赏了/片刻春光，否则/错过时机，再想见到“云破月来/花弄影”的动人景象/就不可能了。 　　上片/写作者的/思想活动，是静态；下片写词人即景生情，是动态。静态/得/平淡之趣，而动态/有/空灵之美。作者/未参加府会，便在暮色中/将临时/到小园中/闲步，借以排遣/从午前/一直滞留在/心头的愁闷。天很快/就暗下来了，水禽/已并眠在/池边沙岸上，夜幕/逐渐笼罩着/大地。这个晚上/原应有月的，作者的初衷/未尝不想/趁月色以赏夜景，才步入园中的。不料云满夜空，并无月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在这时，意外的景色变化/在眼前出现了。风起了，霎那间/吹开了云层，月光/透露出来了，而花/被风所吹动，也竟自/在月光临照下/婆娑弄影。这就给作者孤寂的情怀/注入了/暂时的欣慰。此句/之所以传诵千古，不仅在于/修辞炼句的功夫，主要还在于/词人把经过/整天的/忧伤苦闷之后，在一天将尽/品尝到/即将流逝的/盎然春意/这一曲折复杂的/心情，通过/生动妩媚的形象/给传绘出来，让读者/从而也/分享到一点/欣悦和无限美感。 　　王国维《人间词话》/则就/遣词造句评论说：“‘红杏枝头/春意闹’，着一“闹”字/而境界全出；‘云破月来/花弄影’着一‘弄’字/而境界全出矣。”这已是/权威性的评语。沈祖棻fen1说：“其好处在于‘破’、‘弄’二字，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，花影在动：都暗示/有风，为以下‘遮灯’、‘满径’/埋下伏线。”拈nian1出“破”、“弄”两字/而不只谈/一“弄”字，确有过人之处，然/还要注意到/一句诗或词中的/某一个字/与整个意境的联系。即如王国维所举/宋祁qi2的‘红杏枝头/春意闹’，如果没有“红”、“春”二词/规定了/当时当地情景，单凭一个“闹”字/是不足以/见其“境界全出”的。张先的这句词，没有上面的“云破月来”（特别是“破”与“来”这两个动词），这个“弄”字就肯定/不这么突出了。“弄”之主语为“花”，宾语为“影”，特别是那个“影”字，也是不容/任意更改的。其关键所在，除沈祖棻/谈到的起了风这一层意思外，还有好几方面/需要补充说明的。第一，当时所以无月，乃云层/厚暗所致。而风之初起，自不可能/顿扫/沉霾mai2而/骤然出现晴空万里，只能把厚暗的云层/吹破了/一部分，在这罅xia4隙xi4处/露出了碧天。但/云破出/未必正巧是/月光所在，而是在/过了一会儿之后/月光才移到了/云开之处。这样，“破”与“来”/这两个字/就不宜/用别的字/来代替了。在有月/而多云/到暮春之夜的/特定情境下，由于白天/作者并未出/而赏花，后来虽到园中，又由于阴云笼罩，暮色迷茫，花的风姿神采/也未必能/尽情地表现出来。及至/天色已暝，群动渐息，作者也意兴阑珊，准备回到室内去了，忽然出人意料，云开天际，大地上/顿时呈现/皎洁的月光，再加上/风的助力，使花在月下/一扫不久前的暗淡/而使其/娇艳丽质/一下子/摇曳生姿，这自然给作者/带来了/意外的欣慰。