《消失了的书场》编委史美康朗诵凯哥

      编委史康美 ‖ 消失了的书场              朗诵: 凯哥          县城里有一个听书的去处，那是颇有文化底蕴的“蛟川走书”。这个去处就是百花剧场，它位于南大街北头，南倚人民剧场，北仗中山路口，融合了一个区域的文化氛围。        老城人食人间烟火，忙里偷闲，看戏文、听走书，县城里就有了市井韵味和流光，勾勒出古城的繁华与岁月静好。        百花剧场没有人民剧场气派，门面小，座位是木制长排椅，椅背上有可放茶杯的小孔。坐客多为老人，“走书”开场，坐客专注，一杯热气腾腾浓茶，一支廉价香烟，400个座位的小剧场，十有九场乌烟瘴气。剧场小，舞台小，茶水间也小，一切都是围绕书场定制的。“跑茶”的勤快，提着长嘴茶壶给坐客添茶水，进了百花剧场享受的就是这份乐趣。曲终曲起，掌声参差不齐，喝彩声互动，倒是给舞台上的主唱和后场，增添了一份习以为常的自信。        少年的我，虽然不是百花剧场常客，但剧场李经理，往往会让我免票入场，原因很简单，我经常会帮助“跑茶”的一起打扫剧场卫生。我甚至会在清理场地时，收集所有的烟蒂，“跑茶”的问我说：“你这是要干啥？”        我便实话实说：“用烟蒂给我外婆做卷烟。”         李经理知道我的秘密后，笑眯眯的调侃说：“你外婆喜欢抽这样的卷烟？”        我就说：“外婆是个老烟鬼。”        有时候生活里的许多事情，要么被他人的故事感动，要么自己的小事感动了自己。譬如，我给外婆做卷烟，反映了一个时代物质匮乏和精神需求。        日子长了，我慢慢了解了百花剧场的来由。原来这个小剧场，是1964年由镇海曲艺队投资兴建的专用书场，又随着时代文化需要，21年后的1986年，蛟川走书退出了专用舞台，剧场与人民剧场融合一体，改名百花舞厅，迎合了新的娱乐需求。之后，又随着城市建设整体规划，与人民剧场一起消失于老城人的视线。        我用我的成长，见证了百花剧场曾经的文化韵味，见证了百花舞厅的流光溢彩。        扬琴潺潺似流水，蛟川走书唱千秋；舞台虽小客满堂，惊木啪案又曲起。        灯红酒绿舞步艳，满目生辉曲中摇；风生水起且莲池，似醒非醒光阴虚。        尽管如此，记忆深处里留的还是蛟川走书的味道。每一场的结束语千篇一律：“且听下回分解。”        每一场的开场白，却似百花争春。荤素搭配，板板有眼，那是“暖场赢客”，后续“高歌猛进”。小小的一个剧场，也是寻常百姓热地。尤其是在群众文化匮乏的年代，百花剧场犹如人间烟火的一盏心灯，且又随着时代变迁，渐行渐远。        听“蛟川走书”，听的就是曲艺人的高亢风骨。于是，也就有了记忆里的虞友甫和张亚琴。        少年时我在百花剧场听过经典曲目《杨家将》《飞龙传》；下乡时在村礼堂听过《兴唐传》《野火春风斗古城》等节目；中年时作为电视台工作人员，参加过张亚琴《炮魂》的特别节目录制。        时光深处别有洞天，生活里相伴的不仅是风，还有曲艺人登场的味道。“蛟川走书”不仅是百花剧场的，也是听书人对时代的守望和微温的轻触，甚至是对非物质文化遗产延伸时的定力。尤其是对宁波人家来说，在告别，在记忆，在挽留，在热烈，在传承。        我的写作生涯里，注定了和县文化馆有缘，在与沈志远、汪文娟热情相处的日子里，对蛟川走书有了更深的了解。我甚至去过张亚琴家，采访蛟川走书的第一位女性艺人奋斗历程。于是，我知道了张亚琴曾拜前辈艺人陆尧林为师，从一个文盲，到后来能看能读能唱长篇书目。她的所有努力，都起源于百花剧场的小小舞台，根基于对曲艺人生的忠贞不渝。                                     2025.1.18​ [图片] 【作者简介】 史康美，笔名老叟，浙江宁波人。上世纪八十年代开始创作，柳荫树下有心栽花，作品涉及较广，多次获省市政府奖，著有小说集和影视剧本。退休后笔耕不辍，把阅读与创作视为终生愉悦。