介绍:
有一天晚上，我告诉他我想见他，于是他问﹕“你是不是又有什么好玩的故事和有趣的经历要告诉我？”对他而言，可见我是一个负责说故事的人，这也是我对自己身份的界定。
我向老人说故事，一个接着一个，就像归来的水手，把游遍七海的见闻带到他的枕边﹔而他喟叹、微笑或者评论，犹如古时说唱艺人的听众，总是恰当地反应，鼓励并且参与艺人那说不完的故事。
我逃离过这个处境很多次了，我逃离老人和他的家很多次了﹔可是我再三回归，像回力镖，飞得再远，击中再多的猎物，还是回到了起飞的原点。每一次回来，我就有更多的故事。不过所有的故事都有近似的结构，就像国王的女儿一定有三个，湖仙拿出来的斧头一定有三把。因此他很清楚我在什么时候会停顿，在什么时候他该追问“接下来呢”。
但是说故事和听故事的人都不厌倦，因为大家都相信。我们不是相信那些事是真实的，而是相信那些结构是真的，相信所有人间可能发生的喜剧都是一样的，所有的不幸也都分别不大。于是听故事的人可以认定自己只不过是海洋中的一滴水，即使死亡，也不意味世界的终结。而水手带回来的故事之所以好听，也是因为它们如此熟悉，而不是它们奇诡到了完全陌生的地步。
故事抚慰和治疗的能力，《一千零一夜》示范得最是彻底。苏丹不再杀妻，最后他忘记了自己被女人背叛的创痛，因为他在那些故事里看到了世界的无限大，就算用去一千零一夜也数说不尽。相比之下，自己的悲苦又算得上什么呢﹖当然，这也得靠聪明王妃的故事说得够好。
后来他不愿再听我的故事，他不再相信。我治不好他的伤口。我失败了，技艺不精，自然失去了再说一个故事的机会。
