刹那黄昏

啊我错了！不敢再拖稿啦！ 以后固定更新时间！ 因为我喜欢周四，所以定时每周四更新！ 不定时加更！❤️ 对如斯感兴趣的小伙伴关注一下微博：尘雩 你会发现不一样的我【捂脸.jpg】 刹那黄昏 山居秋螟 【唐】王维 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 我一向是喜欢黄昏的，尤其是带着一抹晚霞的黄昏。 老家是离天很近的地方，那里的天蓝得特别深，浮云姿态万千，一如地上村舍，星星点点铺张在天幕之下。这里没有高楼，没有广厦，只有明亮的北斗星，照亮一个静谧的小镇。 无所谓浮华，不执着于虚名，日日笙歌，余音绕梁，这大抵就是这个小镇最初的样子。 最美的当属黄昏。 青山远黛，落日渐红，湛蓝天空倏尔暗淡，仿佛不速之客闯入宁静，又恍若琴弦争鸣时加入了极其唯美的和弦，一抹亮色豁然出现在蓝天之下，影影绰绰，宛如羞涩舞女，举手投足间尽是曼妙风姿。 那抹亮色旋即变成淡红，或几缕炊烟似的，或红色海洋似的，飘荡着，飘荡着，它仿佛是静止的，可是当你眼睛一眨，它竟变了姿态。 可不是？淡粉色有之，大红色有之，橙黄色有之，手机拿出来照几张相，便是姿态万千，色彩斑斓。若是加了滤镜，那更是千变万化，妙不可言。 白落梅写霞光有很贴切的句子，道：“落日熔金，染醉了半片天空，云霞叠浪，瑰丽似锦，恍若山风打翻了颜料，美得惊心。” 与霞结缘，是城里的事儿。 自上初中始，早上出门踩着朝霞，晚上回家踏着晚霞，说着一天的趣闻轶事给父母听，眼睛却是对着天边红霞，说不清的温情泗流。 自古红霞多寂寞。少年王勃那句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”闯入了多少人的梦中呢喃？ 昔日傲娇的神童，如今安在哉？ 自古黄昏尽销魂。赵令畤（zhì）有“断送一生憔悴，只销几个黄昏。” 陆游有“已是黄昏独自愁，更着风和雨。” 李清照有“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。” 李商隐有“夕阳无限好，只是近黄昏。” 辛弃疾对黄昏的憎恶更是直接，“一片归心拟乱云，春来谙尽恶黄昏。” 不知怎的，虽然在这些诗人眼中黄昏美艳绝伦，可恨它太短，“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。”令人叹惋。 但是重读王维的这首《山居秋暝》，“空山新雨后，天气晚来秋。” 《经典咏流传》同名主题曲里就特意加了这首诗在里面，再加上张杰的婉转声线，让这首歌倒显出几分静谧。听了，竟有一种被洗脑的感觉。 王维是“诗佛”，听着这个名号，总有几分不染尘世的感觉，可他并不是“不食人间烟火”，反倒是深谙这“人间烟火”，从这首诗我们就能看出几分。尤其是“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”一句，可见王维并未活在他的理想国里，而是活在当下。 而这句诗，本该是“浣女归”，“渔舟下”，却成了“归浣女”，“下渔舟”，王维看似不经意的一笔，竟也是千般琢磨，百般推敲，才成了如今这般模样。 王维素以“诗中有画，画中有诗”著称。 竹林边突然传来阵阵喧嚣，荷塘里荷叶微颤，露水摇晃，原来是洗衣服的姑娘们回家了，出去打鱼的伙子们顺着江流而下。 空旷的山间刚下过一阵雨，空气中弥漫着泥土的气息，不羼杂一丝烟火气，正是好雨时节。 温度微凉，带着一丝丝黄昏的昏暗，仿佛秋天就要到来。 不一会儿，明月乍现，松林间有潺潺水声，那是溪水撞击在石头上发出的呼喊——夜将至。 这便是所谓的“诗中有画”。 无需刻意的解释，但是任谁读了，都觉得这诗真美。我想，从某种程度上来说，读诗的意义即在于此。 你不用去想那些世事纷纭，不用去叹那些人心不古，不用做钩心斗角、尔虞我诈之类的勾当，你只要静下来，把这句诗回味百遍、十遍，就是很快乐的事情。 最难以琢磨的是这最后一句。 “随意春芳歇，王孙自可留。” 你要挽留什么春光吗？你害怕之后的草木凋零，皑皑白雪吗？你怕自己会哀叹、会不舍、会难过吗？世事无常，你真的要把自己困在周围环境之中吗？ 春夏秋冬，四季轮回，这是上天注定的事。 他要轮回你就让他轮嘛！ 你管他做甚！ 万物自有定数，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，你在这里杞人忧天有什么用呢？ 不如活得主动一点，过让自己开心的生活！ 王孙是谁？ 有人说是高位者，有人说是隐士，还有人说是王维自己。 管他是谁呢！ 王孙自可留。 《楚辞·招隐士》有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”和“王孙兮归来，山中兮不可以久留”，王维反其意而用之。 人说山中阴冷不可久居啊，人说山中凄凄不可久留啊！ 我管他做甚！ 你要留便留！你要走便走！ 王孙自可留！ 刹那黄昏，美好可能只在刹那，但也有可能在你的记忆中，永不褪色，因为“王孙自可留”。