《望江南 闲梦远》李煜

《望江南·闲梦远》 李煜 [原文】 闲梦远， 南国正芳春。 船上管弦江面绿， 满城飞絮滚轻尘。 忙杀看花人！ 闲梦远， 南国正清秋。 千里江山寒色远， 芦花深处泊孤舟， 笛在月明楼。 [译文] 闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚滚，忙坏了看花的人们。 闲梦幽远，南唐故国正值秋高气爽的清秋。辽阔无际的江山笼罩着一片淡淡的秋色。美丽的芦花深处横着一叶孤舟，悠扬的笛声回荡在洒满月光的高楼。 [赏析] 这两首同调的词，描绘了两幅江南美景。全词以“闲梦”起，以秋意收，用凄寒冷寂的秋景直抒作者孤苦怀思的悲情，缀笔不多而气氛浓郁，未见雕琢而含蕴深远，描摹生动，笔笔见情，足见才力。 第一首写春景。“闲梦远，南国正芳春。”写江南地区正是春暖花开的美好季节。春之名“芳”，使人如见百媚千娇的花容，如闻馥郁的花香。“船上管弦江面绿，满城飞絮滚轻尘。忙杀看花人！”词人从三方面具体描写了这“芳春”美景。首先是春风拂面、水波荡漾的春江。“船上管弦江面绿”的“江”，当是流经南京城的长江支流秦淮河。春满金陵，石城生辉，秦淮河上绿波荡漾，画船游舫，来往穿梭，船上丝竹相和，飞扬出舷的乐声飘荡于水波之上，动人心魄。词人仅在一句之中，就把有形之物、无形之声和鲜明之色集合调配绘制成一幅水上音乐会的画图。句末的一个“绿”字，乃是春天的颜色，是生命力的象征，它既写水色，亦状春色。它与“春风又绿江南岸”中的“绿”字一样，将生机勃勃的江南春色概括无余。接着，词人又把目光转向陆地，抓住春风、杨柳、飞絮的典型景色，进一步写出江南春景之美。“满城飞絮滚轻尘”，是实景的形象描写，同时还是对春风的暗写。词人并未直接写春风，但从那“飞絮”和“滚轻尘”中，使人觉得扑面的春风无所不在。“轻尘”翻滚，除自然因素外，更主要是人为因素造成的。春色美好，人人皆欲观赏，游人多了，自然也就溅起轻尘滚滚，故“滚轻尘”乃借物写人，说明游人之多。只有这样，才能与下面的描写自然地衔接起来。“忙杀看花人”：春天是百花盛开的时候，观赏众芳，赏心悦目。写春很难不写花，词人却不直接写群花之美，而只说把看花人“忙杀”了，百花之美，看花人兴致之高，人之多，场面之大，尽在“忙杀”所渲染的气氛中。 第二首写秋色。“闲梦远，南国正清秋。”词人笔下的江南正是秋高气爽的时节，一个“清”字，兼有清澈明朗和清爽凉快之意，它概括出秋景和气候特点。正因为“清”，词人才能将这秋景看的清清楚楚，也才能将这秋景生动地描绘出来。“千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。”在总括秋色之“清”后，接着又从三方面对秋色具体描写。首先是远景，词人从大处着墨，给“千里江山”涂上一层“寒色”，勾画出一幅江山秋晚图。所谓“寒色”，乃清冷之色。“寒”与“清”，其义是可以合二而一的。“寒色远”的“远”，既指远景，又是对“千里江山皆寒色”的一个模糊的数的量度，它还与“闲梦远”的“远”在内容上有着内在的联系，在一片“寒色”掩映之下的“千里江山”之“远”，来说明“闲梦”之“远”。其次是中景。“芦花深处泊孤舟”，既是写自然景物，也是写人的活动。“舟”之谓“孤”，除从数量上指舟乃独木一叶外，也暗点出舟中人的孤独，使人想象出其漂泊凄苦、酸楚悲凉的身世。“孤舟”泊于芦花深处，则其孤独、凄苦，就更是可想而知了。在情调上与前面的“清”和“寒”完全一致。“笛在月明楼”，是指秋月当空，银光如泻，高楼之上，笛声忽起，那悠扬的笛声，忽高忽低，时断时续，说明吹笛人的心灵在颤动，听笛人的心潮在激荡。诗人以笛声写离别之思，表哀怨之情，词人在这里所表达的也是一种思念故国的难舍之情。 总之，这两首词的写法基本相同，都是先对景色的特点作总的概括，然后再从三个不同方面加以具体描写。所不同者，是它们的色调和情调，前者色暖，后者色寒，前者欢快，后者凄清，由此造成的意境也各有不同。