女武神第三幕尾声

瓦格纳遵循把音乐与戏剧融合在一起创作，因而他的音乐也因为和戏剧紧密结合产生了巨大的戏剧力量。《女武神》音乐呈现出了瓦格纳歌剧的独特魅力，富有律动的动态性和动力感、强烈的对比度和前后一致的连贯性、强大的穿透力等。比如《女武神》的序曲从低音弦乐开始，渐渐升起，势不可挡的力量，充满着拨人心弦的震撼感，由此带入了剧情、塑造了人物，也设置了悬念；比如第三幕高潮，布伦希尔德安静地躺在冰冷的岩石上，淡然地迎接着神火，管弦乐透露出一种不安的力量，她的绝望与无助、爱与恨、还有一丝希望，都呈现得淋漓尽致。 瓦格纳在音乐创作中一直强化对主导动机的运用。《女武神》以数十个主导动机为线索，将全剧的人物、事件、场景等统统纳入到音乐的整体范畴之内。中央歌剧院的交响乐团的演奏完美地呈现了瓦格纳歌剧的音乐力量，乐团演奏抓住了瓦格纳的音乐要义，严谨而严整，有丰富的层次，有精致的细节，有磅礴的气势。整个演奏更像一张大网，把歌唱家的演唱、戏剧故事、舞台美术，都网络在一起，形成一个有机的、立体的完整作品，散发绚丽光彩，充满震撼人心的力量。而女武神动机是整部歌剧最为人熟知的旋律，“嗬吆~嗬，嗬吆~嗬……”，“听《女武神的飞驰》，那呼啸而过的弦乐和凌厉摄人的钢管，仿佛就是作曲家个性的写照。”5这也是乐团灵气与作曲家个性的融合，完美地塑造了一个复杂的音乐世界，饱含力量。 瓦格纳把戏剧和音乐统一起来进行创作，值得今天的歌剧创作借鉴，只有把戏剧和音乐融为一体，才会产生震撼的剧场力量。 瓦格纳的歌剧也一直充满着各种争议，哲学的、道德的、英雄观的、种族观的、人伦的……无论如何，瓦格纳歌剧极具个性，不可复制，看完一场瓦格纳歌剧，听完一场瓦格纳歌剧，总会被强劲的戏剧力量、独特的音乐效果震撼，久久回味不绝。