北京刻瓷怪大师－茅子芳

1刻瓷敲击声 这悦耳清脆的敲击声，是北京市非物质文化遗产项目，北京刻瓷代表性传承人，雕刻大师茅子芳先生正在工作。茅子芳首创的厚釉人物刻瓷，将一毛八买的废瓷盘经錾刻后作为国礼送给中曾根康弘、希拉克等，他的作品几乎不参加任何评奖，单位发不出工资时，他宁肯卖鞋也不卖自己的作品，因此，人们都说他是“怪人”。记者去他家采访，一见面就感受到了他的与众不同，这从他递上来的那张怪名片就能看得出来，这是用快递信封牛皮纸自制的，竖排版从右至左印着“工美老工匠茅子芳”，背面是一枚朱文印章――“糟老头子”。那对于北京刻瓷，他到底是怎样的一个怪法？请听《非遗时光》专题报道：北京刻瓷怪大师－茅子芳。 2、茅子芳：“没有金钢钻儿，就别揽瓷器活儿”，北京刻瓷就是瓷器活儿里的艺术明珠。大家好，我是茅子芳，北京市级非物质文化遗产项目北京刻瓷的代表性传承人。 3、茅子芳： 刻瓷就是艺人在烧制好的瓷器上写字作画的一门技艺。是以刀代笔在瓷板、瓷瓶、瓷盘上表现素描、线描、中国画及书法的艺术。北京刻瓷的文化传承，需要大家共同努力！ 正如茅子芳先生所说，北京刻瓷就是以刀代笔的艺术，有人赞誉它是在瓷面上“绣花”，它将绘画与錾刻深邃结合，2009年，北京刻瓷入选第三批北京市级非物质文化遗产名录。2011年11月9日，第三批北京市级非物质文化遗产项目代表性传承人公布名单，茅子芳荣誉当选。说来也怪，茅子芳并没有正式拜师，充其量也只能算是民国时期的刻瓷大家朱友麟先生的“编外徒弟”。 4、茅子芳： 朱友麟呢，1957年成立北京工艺美术研究所的时候被聘为研究员，我的刻瓷，就是受他的影响。1962年，研究所给他在王府井帅府园美术馆给办了一个刻瓷展览，那一年我19岁，美校还没毕业呢，我看了这展览之后，我感到非常震惊，后来就天天去，一直到这个展览闭幕。开始我就看他一张照片，那刻瓷的使的什么工具，回来我也那么干，7月份由美校毕业，9月份被分配到玉器厂，后来又拜访他，64年，他去世了。后来我就一直坚持的刻瓷，一直到现在。 朱友麟先生是民国时期北京城里赫赫有名的錾刻大家，和张大千、齐白石合作过多件作品。新中国成立初期，周恩来总理曾经明令朱友麟的刻瓷作品不能出口，因为那是国宝。看过展览之后，茅子芳开始用业余时间玩刻瓷，找个钢錾子，把家里吃饭的白瓷盘子、饭碗砸了不少。摸索了很长时间，终于刻出几件自认为满意的花鸟作品。 5、茅子芳： 我那会儿刻出自己比较满意的东西了，当时我心里很矛盾，因为那会儿我们叫“革命的螺丝钉”，给你捻到哪儿就是哪儿，我被分配到玉器厂，就得干玉器，干这首先就是“不务正业”。可是我又特别喜欢这个刻瓷，你想这瓷本来就很美，你再刻上东西，它跟那个画瓷就不一样，一种文气，文雅，我就很想拜访朱友麟，我又怕人家撅我，我又不是研究所的人，最后还是硬着头皮去了，我们玉器厂离着工艺研究所就300米的距离，中午吃完饭我就去了，没想到人朱先生看到我还挺高兴的，指导我之后还嘱咐我，要好好把刻瓷传承下去。 1964年，朱先生去世，茅子芳这个“编外徒弟”只好自学。他很讨厌工艺美术行当里的“小作坊”味，很多老师傅不爱露手艺，觉得“教会徒弟，饿死师父”。其实，对于茅子芳来说，越不让看的技术越是一学就会，真正的“活儿”靠的是艺术而非技术。为此，北京东城第二图书馆副研究员，非遗专著――《北京刻瓷》一书作者李俊玲女士给他总结出了四怪。 6 李俊玲：我把他叫做怪人，第一怪：他是工美大师，但是在他家里堆满了历史书藉。 7 茅子芳： 咱们整天喊传统传统，实际有几个能把这传统说出一二三来的？首先一个，你要了解传统，你必须要懂得历史，这是个基础，咱们继承传统的目的不是让人的脑袋朝后长，总盯着过去，了解传统，是为了将来，是为了创新，为了当代人看到最好的作品，这是个目的，所以我喜欢历史。说句实话，不够一吨也差不了多少了我那书，这些书我都仔细的去读，有一半可以说都是历史书，还有的就是文学书，再一个就是我的业务书。 8李俊玲： 第二怪呢，他能在别人不用的废料上刻出花来。 9 茅子芳： 我是从来不追求好料的，料没有绝对的好坏，只有人水平有高低，你怎么样把它的缺点变成长处，这是你人应该做的。连我这盘子都算，人家一说，花几十块、几百块买一块盘子往上刻，我这都是处理的。我这个盘，《童年的电影》，这是在当街拉车，十块钱三块，我买的，上头划了道了，一划道子，在别人眼里就不能用了，它有道的地方我不会给它刻下去啊，我把好地留下啊，你再也看不到它是处理的东西了。我在行里有一句最得罪人的话，叫做只有废物人没有废物料，你首先肚子里要有东西，你一看到这东西，脑子就要反应出来这适合做什么。定海神针到了孙悟空手里，才叫如意金箍棒，在别人看它是块废铁，为什么呢，因为你耍不动它。你自己没能耐你说人家是废铁，那到孙悟空手里怎么就如意金箍棒呢？我就觉得是这么一个道理，其实三字经早就告诉你了：“玉不琢，不成器”，再好的料，它也是料，它只有经济价值，没有艺术价值，我把它缺点变成艺术价值的时候，它要比纯料的那经济价值要高得多。 也许很多人不相信，茅子芳接受任务，做为国礼送给外国友人的作品，其实都是用处理品瓷盘完成的。 10 记者 问：咱们做为国礼送出的那些瓷盘就不是这种盘子了吧？茅子芳答：也是，都是我一毛八一块买的，全是，没有一块不是的，都是处理的。人家挑剩下的，到了商店之后，人家又挑了一溜够，最后卖不出去的，上头划的道子什么的，我画的时候，就把那里躲开了，都刻下去了，留下的地都是好的地。人家看，首先看的是哎呀，这人刻的真像，真生动，他首先看的是这个。 11 李俊玲：茅子芳的第三怪是他的作品再好也不参加评比 12 茅子芳： 你要想评我的东西，那你必须得比我还高，你能看出我这东西那儿好那儿坏，你说出的东西，哪儿是缺点，我服你。13年，咱们北京建都860周年，搞了一个展览呢，就是围绕这个主题，我做了一个海陵王，咱海陵王那，海陵真元元年，他把首都从黑龙江那边迁到北京来了，我做了这么一个人物，根据金史，这横着书写啊，是从右往左，海陵王，结果我接了一个电话，评委来的，问我：您刻那王陵海是谁啊？我说您哪位啊？说我这是组委会的评委，哦，我说您也别打听王陵海是谁了，我告诉您啊，有您这样的评委，我不参加评奖，海陵王给念成王陵海，简直这都成了笑话了，这样的人他能当评委，我参加这评奖有什么意义？在我的关键地儿，我不理解的地儿，你给我指出缺点来，你能让我进步一块，我这奖评的才有意义。我不是为了名和利去评奖。 13 李俊玲： 第四怪，他日子再不好过也不卖作品。 14 茅子芳： 我在南沙滩，到现在还知道呢，有的人见到我说：卖鞋的！我说哎！因为研究所改制，让我们自己去挣钱。说句实话，凭我们的能耐，挣钱不在话下。我的好些同事，放弃了几十年的专业，人家车也买上了，房也买上了，不像我似的，混的这么狼狈，这不媒体也报道：76米一间房，住着老少三代。但是，我这些作品保下了。因为外贸当年也要买我的东西，有的地也用高薪来聘我，我不愿意放弃我几十年的专业，我喜欢这些东西，我这一辈子就是为了追求这些东西。住房啊，吃饭啊，穿衣啊，我都无所谓。当时，为了生活，我跟我老伴儿都是一个单位的，我们俩都不开支，还要养活这么一个残疾儿子，当时的情况确实是艰难，结果我这小儿子呢，他在皮鞋厂，我从他们那进了点皮鞋，天天晚上卖鞋俩小时，够生活的就得。我的作品保住了，其他的时间干什么呢？我搞创作，我写论文，当时发表了几十篇论文，创作了不少东西，十多年的功夫啊。13年，也是李俊玲给我搞的，在首都图书馆，给我举办了一个个展，将近六百米的展厅，我的东西没摆下一半，摆了200件，还有我发表的论文。我这展览弄完开幕式的那天，去的那些同学，同事好些全耷拉脑袋了，告诉我干了一辈子，现在手里空空无也，我说，这就是个人的追求不一样，我说你们数钱的时候可能心里特别美，我没享受过，我在生活上是煎熬，但是，在精神领域里头，我绝对是富翁。他们就是做一件卖一件，甚至改行，搞装修去，一个搞美术的去搞修装去！有一个老艺人也是国家级大师了，他的一段谈话我眼泪差点没出来，他说我啊，从13岁开始学徒，学象牙雕刻，干了一辈子象牙雕刻，在我手里得出了上万件象牙作品，现在甭说我自己的作品，我自己的作品早都到国外了，我就是看看别人的作品，我都得隔着冰冷的玻璃，心里头真有一种无言的感觉。我说我理解你，那哪儿是看作品啊，那纯粹是到监狱里隔着玻璃看儿子去了。在他们眼里，我也是一怪，有的说我捧着金饭碗要饭，有的说我太傻，有的说我成心给领导难堪，对这些我都不回答，我认准的事，我绝对去干去！