我们这期要聊的是一位非常重磅的法国女导演:阿涅斯·瓦尔达。“我是一个女人,”阿涅斯·瓦尔达告诉安德烈娅·梅耶,“依靠直觉工作,并尽可能聪明。感受、直觉和发现事物的喜悦交汇在一起,像一股急流。发现美,在不可能的地方。观察。”在瓦尔达非凡的艺术生涯中,她从未停止过对“在不可能的地方发现美”的探索。首先借助摄影,随后,从1954年至今,她转向了电影媒介。熟悉瓦尔达各种作品的人中,没有哪一个会怀疑她在这条道路上获得的成功。
她是大胆无畏的影坛先驱,也是常青的“新浪潮祖母”,更是西方电影史和女性电影史中不可或缺的“电影之魂”。她的创作生涯超过60年,90岁高龄之际仍在进行新的尝试,影响了无数影迷和后来者。她以丰富自由的形式、自然却深邃的表达诠释着电影艺术的真谛。可以说,瓦尔达即创造力和生命力本身。今年是瓦尔达诞辰96周年,也人出版了一本《阿涅斯的海滩:瓦尔达访谈录》,这是瓦尔达的访谈文章首次中文引进,本书是瓦尔达访谈文章的合集,收录了1962—2008年间她接受的21次采访,涵盖其电影生涯的完整轨迹和诸部作品,涉及她与“新浪潮”、好莱坞、女权运动、不同社会人群、爱人及家庭间的关系。在瓦尔达跨越半生的讲述中,我们得以了解画面背后的故事、影像传达的深意,她对电影的热情从何而来,为何总能从日常中捕捉生活的奥秘,并“在不可能的地方发现美”,而作为边缘的艺术家型导演,瓦尔达又经历了哪些困难和苦涩,她从创作和人生中获得了何种满足等。打开这一篇篇访谈,就能发现属于瓦尔达的广阔海滩。
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本期播客,我们邀请到深焦DeepFocus的创始人之一柳莺和深焦作者Luxuan一起畅聊瓦尔达。我们根据《阿涅斯的海滩:瓦尔达访谈录》为线索,对瓦尔达进行全生涯回顾,既探讨了瓦尔达的作者性,也追问了她与雅克·德米的关系。针对她在70年代关于女权主义的看法,进一步比较了当下与50年前女性主义风潮的异同。
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本期嘉宾:
柳莺
深焦DeepFocus 联合创始人 / 国际发行视幻文化PARALLAX FILMS主理人
Luxuan
爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
豆瓣 @Luxuan
电车
深焦DeepFocus 编辑
豆瓣 @电车
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阿涅斯·瓦尔达
时间轴:
本期播客总时长:111:58
04:37 最早认识瓦尔达是什么时候?都是在哪里看了瓦尔达的电影?
13:18 书中有哪篇访谈让你对她印象有改变?
作为“新浪潮祖母”的瓦尔达
20:48《短岬村》到《五至七时的克莱奥》,她早期电影的“新浪潮”感在哪里?
29:20 瓦尔达的作者性
39:08 瓦尔达的制片思维,她是怎么拍电影的?
作为女性和母亲的瓦尔达
46:45 怀孕对于瓦尔达创作的改变。(《穆府歌剧》《达格雷街风情》《一个唱一个不唱》)
55:23 瓦尔达六七十年代电影中的女性主义表达。
62:32 对比当下和瓦尔达所描绘的70年代,有哪些类似的地方?瓦尔达的愿景有哪些已经实现了?
71:26 家庭与职业的平衡,女性只有成为“女超人”才能拍电影吗?
73:53 《天涯沦落女》夸夸时间。
瓦尔达与雅克德米
84:07 瓦尔达与德米的相互影响(《雅克·德米的世界》《南特的雅克·德米》《洛城少女二十五岁》)
92:36 瓦尔达如何看待德米的艾滋病
放飞自我的瓦尔达
96:04《拾穗者》如何改变了瓦尔达?
101:08 晚期瓦尔达作品的创作源泉。
102:55 作为艺术家的瓦尔达
107:43 从当下看,瓦尔达留下了什么?改变了什么?
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资源库:
瓦尔达导演作品:
《短岬村》(1955)
《季节与城堡》(1958)
《走近蓝色海岸》(1958)
《穆府的歌剧》(1958)
《五至七时的克莱奥》(1962)
《幸福》(1965)
《狮子、爱、谎言》(1969)
《达格雷街风情》(1976)
《一个唱,一个不唱》(1977)
《墙的呢喃》(1981)
《纪录说谎家》(1981)
《天涯沦落女》(1985)
《千面珍宝金》(1988)
《功夫大师》(1988)
《南特的雅克·德米》(1991)
《洛城少女二十五岁》(1993)
《雅克·德米的世界》(1995)
《拾穗者》(2000)
《阿涅斯的海滩》(2008)
《阿涅斯·瓦尔达在这里和那里》(2011)
《脸庞,村庄》(2017)
《阿涅斯论瓦尔达》(2019)
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本期使用音乐:
开场:Nicolas Errèra - La Grande Ourse
中插:Mireille - Papa n'a pas voulu
中插:Anita Ward - Ring My Bell
结尾:Agnès Varda,Corinne Marchand,Michel Legrand
制作团队:
监制:Peter Cat
统筹:电车
策划:电车
剪辑:电车
编辑:电车
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