介绍:
「深焦2024戛纳特刊」第五期。目前戛纳已经过半，评价最好的两部电影都来自首映单元。分别是阿兰·吉罗迪导演的《宽恕》和莱奥·卡拉克斯导演的《这不是我》。
2013年，阿兰·吉罗迪凭借《湖畔的陌生人》在戛纳拿下一种关注单元最佳导演后，在2016年凭借《保持站立》入围了戛纳主竞赛。此后沉积6年，2022年凭借《跟我走吧》复出，在柏林电影节全景单元作为开幕片首映，获得了大量好评。今年的《宽恕》继续维持着高水准，《电影手册》编辑部各出了4个满分评价。对比不温不火的主竞赛单元，大家都在发出疑问，《宽恕》为什么没进主竞赛？这次是主竞赛该有的水准。
莱奥·卡拉克斯在2021年的戛纳凭借《安妮特》拿到了最佳导演，今年，他带着《这不是我》回归，这是一部充满诗意的40分钟自画像。蓬皮杜艺术中心曾给电影制片人布置了一个任务，让他们回答一个问题：“莱奥·卡拉克斯，你在哪里？”虽然展览最终没有如期举行，但《这不是我》利用视觉散文和自传体小说提供了一个形象丰富的答案。卡拉克斯一步步向“真神”戈达尔进化，但他明白观众想看啥，也尝试让更多的观众了解他的创作意图。
科拉莉·法尔雅导演的《实体》依然是本届戛纳争议的焦点，《银幕》场刊今日更新后，《实体》跃居场刊第一，而《电影手册》编辑部则是全体差评。在深焦口碑榜中，本片的两极化也非常严重，本期播客中讨论最激烈的电影也是这部。
嘉宾：
Peter Cat
电影人、媒体人、深焦创始人
豆瓣@Peter Cat
Kinyuan
Queer sensibilities.
Kevin
第五届深焦DeepFocus影评大赛冠军
Luna
第六届深焦DeepFocus影评大赛冠军
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《飞黄腾达》剧照
时间轴：
00:01:15 戛纳给吉卜力工作室颁发终身成就奖
00:03:26 《实体》引起今年戛纳最大的争议
00:14:27 《实体》对女性凝视和暴力的刻板呈现
00:22:59 《裹尸布》没有表现大卫·柯南伯格任何特质，故事儿戏
00:28:34 《飞黄腾达》四平八稳，试图告诉观众特朗普的出现在美国历史中并非特例
00:33:29 《宽恕》非常细腻，探索人与人之间细腻的情感联系
00:37:33 卡拉克斯的《这不是我》继续使用影像拼贴的手法创作
00:50:26 《艾米莉亚·佩雷斯》用一个变性的故事探索性别身份，但止步于娱乐化的叙事
00:55:25 纪录片《学习》把视角聚焦在普通的校园生活
00:59:29 日本新进导演在戛纳
01:05:00 《我的阳光》影像唯美，但在恐同的主题表达上并未深入
01:12:00 山中瑶子的《纳米比亚的沙漠》展示了她巨大的进步
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《这不是我》剧照
涉及作品：
《实体/某种物质》（科拉莉·法尔雅 ，2024）
《钛》（朱利亚·迪库诺 ，2021）
《芭比》（格蕾塔·葛韦格 ，2023）
《金发梦露》（安德鲁·多米尼克 ，2022）
《裹尸布》（大卫·柯南伯格，2024）
《大都会》（大卫·柯南伯格 ，2012）
《飞黄腾达/学徒》（阿里·阿巴西 ，2024）
《宽恕》（阿兰·吉罗迪，2024）
《定理》（皮埃尔·保罗·帕索里尼，1968）
《这不是我》（莱奥·卡拉克斯 ，2024）
《安妮特》（莱奥·卡拉克斯，2021 ）
《神圣车行》（莱奥·卡拉克斯 ，2012）
《男孩遇见女孩》（莱奥·卡拉克斯 ，1984）
《影像之书》（让-吕克·戈达尔，2018）
《谣言》（埃文·约翰逊 / 加伦·约翰逊 / 盖伊·马丁，2024）
《不要抬头》（亚当·麦凯，2021）
《第二幕》（ 昆汀·杜皮约，2024）
《艾米莉亚·佩雷斯》（ 雅克·欧迪亚，2024）
《我的阳光》（奥山大史，2024）
《我讨厌耶稣》（奥山大史，2018）
《纳米比亚的沙漠》（山中瑶子，2024）
《怪物》（是枝裕和，2023）
《学习》（克莱尔·西蒙 ，2024）
《巴赫曼先生和他的学生 》（玛利亚·施佩特，2021）
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《裹尸布》剧照
本期使用音乐：
开场：The Zombies —— She's Not There
中插：160km/h
中插2：Claude Debussy —— clairde lune
结尾：Future Islands —— Light House
制作团队
监制：Peter Cat
统筹：Peter Cat
策划：Peter Cat
剪辑：黄哲成
编辑：黄哲成
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