介绍:
《现代相亲故事》是对中国相亲市场的一次全心全意的记录和观察。纪录片跟随位于3座不同城市的3位专业红娘的视角，真实记录奔赴在相亲道路上的各色人物，讲述现实版的相亲故事，探索相亲背后承载的社会成因和社会情绪。相亲是面镜子，看到另一半也看清自己。 “寻找，才能寻见。”对于主创团队来说，此次是和抖音平台共同脑力激荡和创作，过程也是一次真诚有趣、凝聚了心血与汗水的创新探索。凹凸镜DOC邀请主创：总制片人、策划程十卉，总导演徐玮超、分集导演袁楠茜、杨皓，后期总导演、剪辑指导萧汝冠，与听众分享台前幕后的故事。 [图片] 讲述 程十卉 《现代相亲故事》总制片人、策划 曾任中央电视台、BBC英国广播公司伦敦总部、凤凰卫视等媒体平台和制作公司高管。其监制、制片的纪录片作品曾在国内外屡获奖项，包括2009年芝加哥电视节人物传记类金奖纪录片《末代皇帝溥仪》；2011年罗马电影节和2011年阿姆斯特丹纪录片节展映纪录片《临刑会见》，该片亦在英国BBC播出。在纪录片领域工作逾十年后，曾转战综艺领域，担任监制，制作人职务。其主要综艺作品均为央卫视周末黄金档和新媒体平台S级节目，包括：央视一套《信中国》；北京卫视《音乐大师课》一至四季；四川卫视、哔哩哔哩《咱们穿越吧》一至四季；优酷人文纪实综艺《念念青春》。 徐玮超 《现代相亲故事》总导演 生于宁夏，长于北京，毕业于美国西北大学纪录片电影制作MFA。2020年制作完成长片处女作《告别十二岁》——关于一群维吾尔族少年在球场上的成长、挫折与遐想。第二部长片《流浪归途》，关于流浪的知识分子沈巍借由直播的浪潮重回社会的故事，正在后期制作。第三部长片《百湾家园》，讲述建筑师马岩松的公共住宅作品百湾家园里不断变化的空间故事，正在进行拍摄。作为总导演，参与制作系列纪录片《现代相亲故事》。袁楠茜 《现代相亲故事》导演纪录片导演，电影剪辑，后期导演。出生四川常居上海，美术生出身的她曾以剪辑师的身份入行，后以导演身份参与多部院线电影、商业广告、纪录片制作，从事影像行业超过十年。天生好动的她热爱草根文化和运动纪实题材，尤其擅长捕捉来自街头的“不接受规训的叛逆”的人群。喜欢在通俗易懂与艺术表达中找到平衡位置。 杨皓 《现代相亲故事》导演 山东潍坊人，青年纪录片导演。作品《义乌闯客》获得第十六届FIRST青年电影展最佳纪录片，作品《野生导演》曾多次获得中国纪录片学院奖、北京大学生电影节、中国国际大学生纪录片大赛等奖项。 萧汝冠《现代相亲故事》后期总导演、剪辑指导剪辑师。中国文化大学广告学系毕业。大三时对电影产生兴趣，至影剧系电影科旁听相关课程，受到黄建业、张昌彦、李道明等老师的启发，从业后结识廖庆松，受到深远影响。曾任长澍传播制片助理、意象后制公司Avid剪接师及台北影业公司剪接师。目前在北京有个人剪辑工作室，参与内地影片的企划与剪辑指导。代表作有《十七岁的单车》《歌舞中国》《最好的时光》等。主播 张劳动 剪辑 李垚辰制作凹凸TOALL  背景音乐 潘凡《凹凸光波》半根一《人们》前奏 时间线提示：01：28 主创团队是怎样构成的？ 04：22 第一次与抖音平台合作，与之前的拍摄经验有何不同？ 06：34 成都部分——都在追求一种快乐的关系；08：26 山东部分——团队化带来的收获；10：06 短视频的观看习惯所带来的剪辑变化；11：53 以红娘的视角作为切入点是否是一个独特的设定； 15：14 过程中未可知的部分正是纪录片最动人的地方；16：19 为什么最初想到用平行剪辑的格式进行展现？ 22：30 敢爱敢恨的成都人也需要相亲吗？ 25：15 北京部分拍摄前是否想过设计差异化？ 31：05 是否担心过观众的负面评价？如何保护被拍摄对象？ 38：23 影片创作结束后各位老师是否对爱情观有了新的看法？ 43：41 聚焦青年人和城市是不是会有同质化的问题？ 47：12 红娘+vip服务是具有商业化驱动的，对于相亲真实性的匹配是否有影响？ 50：34 山东家族观念比较重，是否打破了刻板印象？ 61：01 剪辑中感觉有短视频的思路在其中，是否有在尝试做一些同现在剪辑风格有关的内容？63：37 片子在策划之初有考虑老年群体吗？ 66：29 拍摄过程中导演同拍摄对象的参与度是怎样的？如何把握客观和主观的分寸？ 72：18 在叙述的时候以女性角度为主要视角，请问这种叙事主线的初衷是什么？ 76：04 拍摄周期以及剪辑周期是怎样的？ 81：14 如何理解影片最后：“感谢片中所有的出镜者，是他们面对镜头的勇气让真实的相亲故事得以呈现”？
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