Vol.211 《南方车站的聚会》——自觉的作者、暗昧的类型

题目：《南方车站的聚会》——自觉的作者、暗昧的类型 主播：一磅 半斤 1、从“战神”的球衣到霓虹灯——视觉上的荒诞现实 2、黑色电影——“类型作者”的幽暗摇篮 3、讲故事——“一千零一夜”式的接头暗号 据访谈报道：剧本刁亦男写了2年，结构来源于《一千零一夜》，一个人给国王讲故事，如果他讲得不好，国王不满意，他就会被当场杀掉。第一场戏，就像是《一千零一夜》的开头。一对陌生男女，胡歌饰演的逃犯和桂纶镁饰演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌开始跟她讲述自己的故事，之后影片在讲故事和两人躲避追捕中交织进行。 4、节目外的文本延展——从复述故事到创造故事 相互取得“信任”后，逃犯与陪泳女共谋，为了能“以命换钱”而先逃亡保命，进而再编故事拿钱————“你找我陪泳、我举报你” 讲故事的人最终惨胜，她们保护了自己的“故事”（共谋）——拿了钱。 5、地域空气与人物气质 懒散而廉价的享受，是他们的生活态度，人物的气质由此而来。 6、最为影评人所重视的类型——黑色电影，“下沉“的魅力，暧昧的内涵 从《白日焰火》说开去。 7、女人的惨胜——队长视点的复杂意涵 8、《夜车》——“策略”意识的优劣双面性 9、“我从电影理论中获取给养”——访谈转摘 10、刁亦男导演的文学素养 《白日焰火》的原点——霍桑的短篇小说 11、黑色电影的“非纯粹体验” 跑题到了东野圭吾的畅销，反观黑色电影的审美门槛 12、黑色电影“灰色”化——“类型”的市场困境 《受益人》的扭曲偏离和《风中有朵雨做的云》的吊诡暧昧 当然还有，《白日焰火》的牛逼，就是牛逼！ 13、由内而外的“爽”——视觉呈现的快感和人物终局的快哉 14、资本对类型自以为是的“改造”和规训 黑色电影的类型特质与市场标准的矛盾 15、刁亦男的影像与波拉尼奥的文字 1）“野鹅湖”——城市化的空间特点——犯罪滋生的载体——《2666》中暴力杀戮的炼狱 分地盘——戏剧冲突的前提——团伙争斗的起因 2）空间意涵与角色的职业设定 城中村 赌场 野湖 家具城（寨） 兴业宾馆——开发区废弃，宾馆的霓虹灯 廉租楼 杨淑俊（农哥的妻子）——从棉纺厂女临时工到二手家具城女雇工 16、到底是不是简单的“秀活儿”？ 所谓的“形式大于内容”，是只能看到形式而看不到内容的观众的乱喷。 农哥昏迷状态下举枪对准墙上的报纸——旧照片伴随着开枪声——时空跳转 17、欧洲电影节的新倾向——类型作者的好景 18、改版后的电台——新的海报——小青年的原创设计 19、预告——《复仇在我》——一磅老师的“亚洲犯罪片的两个里程碑之一” 声音编辑：半斤 提纲整理：半斤 图文编辑：王大水