介绍:
在伟大的艺术家兼工程师达·芬奇为数不多的几幅传世作品中，有幅画叫做《抱银鼠的女子》，现在收藏在波兰的恰尔托雷斯基博物馆，据说是该馆的镇馆之宝。根据历史学家的研究，这幅画中的美人叫做切奇利娅·加莱拉尼，是达·芬奇时代一位颇具盛名的女诗人，同时也是达·芬奇的艺术赞助人米兰大公卢科维奇的情妇。在这幅画中，一只银鼠，也就是白貂，温柔地依偎在美女怀中，状甚亲密。有学者分析认为，这只小白鼠代表的就是米兰大公卢科维奇，因为他的家族徽章就是一只貂。
几百年时光流转，世事变迁，当年达·芬奇在米兰为卢科维奇大公创制的各种工程机械已经灰飞烟灭，就连卢科维奇大公本身也淹没在达·芬奇的盛名之下，星光黯淡。作为出资人、赞助商，也许他自己也一定不会料到，当年搅动意大利半岛几十年，又慷慨资助达·芬奇缔造文艺复兴米兰时代的自己，只能化身为情妇怀中的一只白貂而传示后人。
所以让历史记住你的方式充满了偶然，它不以人类的意志为转移。无独有偶，在古代埃及，也有这样一位在历史中黯然神伤的强权者。
法老阿蒙霍特普四世的人生也很精彩。除了做法老，他还是一位著名诗人，老婆号称古埃及第一美女。但他一生中干的最大一票是他掀起了轰轰烈烈的宗教改革运动，以法老之力与大祭司们对抗。阿蒙霍特普四世主张一神论，妄图将其他所有神从埃及消灭，只崇拜太阳神阿蒙。为了推动他的一神论，阿蒙霍特普四世捣毁了所有其他神在埃及的雕像，甚至焚书、乱涂鸦，改史书，无所不用其极。但不幸的是，阿蒙霍特普四世不是神而是人，而人终有一死。在他死后，他所反对的一切却重蹈他的覆辙，不遗余力地将他的名字从埃及历史中抹掉。
不过历史最有意思的地方却也在此。阿蒙霍特普四世妄图改变历史，但在他身后，却被历史有选择地遗忘。而他的女婿兼继承者，图坦卡蒙——就是那具黄金面具的主人，什么都没有做，在政治上与他的岳父相比碌碌无为，而且年级轻轻就死掉了，却因为一副黄金面具而成为历史上最具知名度的埃及法老。而现在阿蒙霍特普四世只能作为图坦卡蒙的岳父而被历史提及。
但历史就是这样，它选择记住你的方式真是玄妙。就像达·芬奇，他是多么希望自己像个工程师一样被世界认可，他写给卢科维奇大公的那封自荐信，在罗列了自己可以修桥、造大炮、造工事大约十几项技能后，在自荐信的最后才顺便提到，“此外，我还擅长建造其他民用设施，同时擅长绘画和雕塑。”但可惜的是，关于达·芬奇，现在世界牢记的却是《最后的晚餐》、《蒙娜丽莎》......
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