贺兰诗道（渔歌子2/章法与技巧）

采莲子   （唐）皇甫松 船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。 船动湖光滟滟秋，——首句开门见山，发端诗意“船动”； 贪看年少信船流。——次句承接前句诗意，继续向下推衍题意：女主人公“贪看”“年少”； 无端隔水抛莲子，——第三句是关键，以“无端”做领，从前两句诗意之外凭空转出一意； 遥被人知半日羞。——末句顺着第三句转出之意以情语收合，结束全篇，恰到好处。 起承转合法也是律绝的常用作法。一首律绝由四句齐言句（五言或七言）组成，第一二两句一般不采用对偶，第一句为起笔，第二句为承接，第三句为转折，第四句为收合。全篇层次井然有序，章法脉络清晰可循，此谓之起承转合法。 渔歌子 （唐） 张鹤龄 乐在风波钓是闲，草堂松桂已堪攀。太湖水，洞庭山，狂风浪起且须还。 作者简介：张鹤龄，一说松龄，张志和之兄，《全唐诗》存词一首，即这首《渔歌子》。 技法分析：这是一首正体《渔歌子》，该词在创作技法上属于标准的起承转合法。以下我们逐句做个分析。 乐在风波钓是闲， ——第一句以一句抒情化的语言开门见山，点出题意：钓是闲； 草堂松桂已堪攀。 ——第二句交代“钓是闲”的环境：草堂松桂已堪攀，做一自然承接； 太湖水，洞庭山， ——第三、四句以两个三言对偶句，将诗歌背景向更为宏大的画面一推，转出一层新的意思； 狂风浪起且须还。 ——结句顺“狂风浪起”之势落想到“且须还”做一即行收合，干净利落地结束全篇。 技法分析：这也是一首正体《渔歌子》，该词在创作技法上属于起承转合法。以下我们逐句做个分析。 千顷蒹葭一钓翁， ——第一句推出人物开篇点题：一钓翁； 家居南浦小桥东。 ——第二句交代钓翁居住之处：家居南浦小桥东，做一自然承接； 桃花水，鲤鱼风， ——第三、四句以两个对偶的三言句，一边延展一边转圜； 短笛横吹细雨中。 ——末句顺势以一景语自然收合，寓情于景，余味不尽。 渔歌子 （五代） 孙光宪 泛流萤，明又灭。夜凉水冷东湾阔。风浩浩，笛寥寥，万顷金波澄澈。 技法分析：这是一首别体《渔歌子》，为337336句式，跟七绝相比也可视为四句，章法结构类似，而基本的写作技法还是大致相似的。 泛流萤，明又灭。 ——第一、二句为两个三言句，写景起调，或用对偶，或不用对偶； 夜凉水冷东湾阔。 —— 第三句为七言句，顺着起句的意思做一自然承转； 风浩浩，笛寥寥。 ——第四、五句又是两个三言句，用对偶句继续写景，“笛寥寥”由纯粹写景推出人物出场，将诗意一转。 万顷金波澄澈。 ——最后一句为六言句，用景语对全诗做一自然总结，及时收合，颇有寓情于景、情景交融之致。 渔歌子 （五代） 孙光宪 杜若洲，香郁烈。一声宿雁霜时节。经霅水，过松江，尽属侬家风月。 技法分析：该词在创作技法上属于起承转合法。 杜若洲，香郁烈。 ——第一、二句为两个三言句，以杜若洲写景作起； 一声宿雁霜时节。 ——第三句为七言句，顺着起句的杜若洲以“一声”点出时令，做一自然承接； 经霅水，过松江。 ——第四、五句又是两个三言句，对偶句继续写景，领字“经”和“过”充满动态感，是由起拍的杜若洲转出的新意； 尽属侬家风月。 ——最后一句六言句，用饱含感情的情语对全诗做一自然收合，虽是兴叹，颇有含不尽之意见于言外之致。 钓意法也是律绝常用的写作手法，所谓钓意法是作者从全篇钓出一个意思，而这个意思或者即标明在诗歌的题目中，或者藏在诗句的词汇之中，或者隐含在诗句的诗意之中，全篇写法顺着这个诗意按照时间、地点、人物或事件顺序，次第展开，一路写下，如行云流水，自然成篇。 诗例三    送孟浩然之广陵   （唐）李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 李白的这首“送孟浩然之广陵”绝句便是运用钓意法的范例，该诗所钓诗意为“别意”，虽未出现于诗句之中，但贯穿于诗的全篇。 故人西辞黄鹤楼， ——首句交代送别之因； 烟花三月下扬州。 ——次句补叙故人将赴之地和送别时的季节； 孤帆远影碧空尽， ——三句追述故人别后所见； 唯见长江天际流。 ——结句以“唯见”领起题意，景语成功作结。情在景中，虽未说破，但天际长江，深情无限。 古人在创作《渔歌子》时也有采用钓意法的例子。下面举例说明。 渔歌子 （唐）张志和 霅溪湾里钓鱼翁，蚱艋为家西复东。江上雪，浦边风，笑着荷衣不叹穷。 技法分析：该词中作者钓出的诗意即为结句最后三个字“不叹穷”，表现渔者生活的闲适自在和无忧无虑。作者按照地点的变化“西复东”和时空的交错“江上雪，浦边风，”一路顺势写来，最后将这个诗意自然“钓”出，可谓水到渠成、自然无痕。 渔歌子 题松泽西亭 （宋）无名氏 一叶虚舟一副竿。了然无事坐烟滩。忘得丧，任悲欢。却教人唤有多端。 技法分析：例词2作者钓出的诗意则为中间两个三言句的领字“忘”和“任”，同样表现渔者生活的闲适悠闲。作者按照这个诗意一路轻松着笔，娓娓道来，恰如行云流水，自然流畅。 渔父词  （宋）薛师石 十载江湖不上船。卷篷高卧月明天，今夜泊，杏花湾。只有笭箵当酒钱。 技法分析：例词3作者钓出的诗意为结句第二句“高卧”，表现渔者生活的自由自在和无拘无束。作者按照时间、地点的变化，一路顺势写来，毫不拘泥，自然流转，一气呵成。尤其“今夜泊，杏花湾。”的断句写法读来朗朗上口，十分流畅。 渔歌子二首 （今）卢象贤 一叶扁舟托与风。蓑衣斗笠任西东。鱼在手，鸟随篷。归来好酒饮三盅。 技法分析：例词4的作者是我的一位江西诗友卢象贤先生，他的网名叫向闲，是本名象贤的谐音。该词的主旨正像他的网名“向闲”一样，可以作为该词的钓意：诗人向往一种闲适自在的隐居生活。作者以记叙驾舟钓鱼的全过程作为写作内容，轻松愉快，一气呵成，最后结以“归来”饮酒终篇，全诗显得颇为潇洒自然，确有几分张志和《渔歌子》小令的风韵。 附录  其他词例： 渔父词  入定    （唐）吕岩 闭目藏真神思凝，杳冥中里见吾宗。无边畔，迥朦胧，玄景观来觉尽空。 渔父   （宋） 蒲寿宬 万里长江一钓丝。萧萧蓬鬓任风吹。微雨过，片帆敧。青山浓淡更多奇。 渔父词    （宋） 方岳 晚晴铺网占鸥沙，各自分鱼就酒家。洞品醉眠船正暖，碧桃流出两三花。 渔歌子 滏水集三    （元） 赵秉文 一叶黄飞一叶舟。半竿落日半江秋。青草渡，白苹洲。归路月明山上头。 渔歌子  五泄中庭院墅一组　   （今）涵子 五泄峰峦接远烟，一流清涧过村田。鹅戏水，鸟窥园。粉墙黛瓦拨帘看。 渔歌子  怀友人　   （今）磨镜生 君赴山东有月余，迢迢不见寄音书。人独醉，梦同孤。登临泰岳望京都。