刘建彬 远方不远

今音（笔名），王荣根，诗人，小说家，实名编剧，评论家。曾获《上海文学》奖项。中国长航作协理事，上海浦东新区作协理事，浦东作协文学理论批评专业委员会副主任。《浦东诗廊》杂志编委。浦东《石笋文学》杂志副主编。著有长篇小说十三部，签约影视多部。现居住上海。  今音诗评   1、远方不远（点评）   作者：刘建彬   天、高山、小溪、江河湖海，又回归天 弯弓射大雕的铁蹄，抵达之处 疆土辽阔，心中有尺   远古、唐宋元明清、民国，当代的月亮 历史往返，在线装书里寻找蛛丝马迹 一根绣花针画锦绣山河，一颗树背靠青山 一部电影或者影视剧，拉近了又跑远了   钟声顺着庙宇山间小道可以回到船上 四海为家的人自己的家是远方 心又可以触摸到，只需一点点思念   远只是相对远，走向极致就不远 野和不野，远和近 一朵云对于天空来说是有点远 高山和云如此的近，是手牵手的兄弟   心与心的距离 可近可远，就像成吉思汗的马蹄声 一头羊和草的距离如此亲近，和天保持遥远 目击证人不谈近和远，所有都是风景     今音诗评   《远方不远》的理由是在于第三段的第三行“心”“可以触摸到。”其中的“可以”，它有一个受控点，在于内心的柔软。这个柔软也是由诗歌艺术带来的变化。试想一下，每天清晨起床出门，总要看到一些现实当中的混乱和嘈杂。内心都会产生一些无名怨火，与各种生命擦肩而过，从万花筒般的各种事物旁边匆匆走过。   我想，这是诗歌大概所要表达出来的情绪，关键是如何看待它和把握它，诗歌有意识在这方面拓展一些。拓展比较有实意的是最后一段第三行，“一头羊和草的距离”；最后一段最后一行的“目击证人不谈近和远”等。诗歌把两种不同意象组合在上下行，关键就是要从宏观上，把距离拉开，使得内文更加符合诗题《远方不远》的要求。   诗题比较大，但是，从诗歌的切口来看，诗歌发展的顺序是一个由高到低、由低到高的循环。并且以第一段的第三行尾“心中有尺”为中心点。这时候的诗歌范围和角度就具有了一个起始和终止表现模式。尤其在第一段，这个特征非常明显。明显在“上下”之间的纵向轮回。第二段是横向之间与之匹配。尤其是第二段第一行。基本上也符合诗题太大的要求。   关键是要看诗歌发展到后来能否收拢。收拢是从第三段开始，抓住了“庙宇”这个细节，并且通过它来发展诗行，并且形成反差，反差表现在第三段的第二行，“四海为家的人自己的家是远方。”这是一个技巧处理。巧在这里所指的“远方，”和诗题中的“远方”相同，所以在结构安排上，讨了个巧。   同时，诗歌的精炼也在这里突出来，那是第三段第三行的“心，”它和第一段第三行的“心中有尺”之间，表现出内涵的相连，这是用了“针灸”法来作适当处理，并且有效果。效果表现在对发展诗歌的最后一段，在内在逻辑上没有出现混乱。那就是第三段第三行尾的“思念，”将在第四段作详细展开。   那么，这首诗一共才五段，为了显示诗歌结构的严谨，一个“心”分别安置在第一、三、五段当中，这是诗歌线索。最后，欣赏诗歌的最后一段的第三、四行，所给读者提供的想象空间是如此之大，大在了人与动物之间的差别，而且由隐喻方式折射出人类之间的关系、像这种“错位”的处理手法，往往会使诗歌的内涵更加深厚。思考和想象的空间也在这个地方。   但是，诗歌处理得比较圆滑，在最后一段最后一行尾，以“所有都是风景”来结束全文，我认为这是智慧所显。