杨孟军 彼岸花

彼岸花 (一等奖)   文/杨孟军 当我写下，“雪是个悲伤的容器” 我便闻到了雪的芬芳与凛冽 那小小的碑，成为雪在光明中诞生的故乡 而我还有一小段绕不过去的疼痛与阴影 留存在夜晚的窗台，等待被雪掏空或掩没 其实我还是错了，妹妹 从你走了之后，雪就只是雪—— 简单的雪、清醒的雪、轻易就失了魂魄的雪 雪就只是水的肌肤、水的骨头、水拧出的花朵 我抚摸每一朵雪，都触摸不到 她在透明、柔弱、冷硬、坚强里吞下的果实 雪把你留存在尘世的名字填满 雪把寄存在我们体内的疼痛拿走 雪无辜地落满你俯首于大地苍茫里的身影 就如同一大片曼陀罗花，一大片惊心的美丽 盛放于咫尺却遥远的彼岸 8.5+6.6+8.4+9+5.7=38.2 非可点评：彼岸花的盛开，等同于一场雪，被惊艳到了。诗歌依赖于自然的提供，也依赖于人的作为，一句“我还是错了，妹妹”才是推进整首上升的关键和发力。  诗开头不错，情绪饱满，稍微拖沓了些，如果凝炼些，跳跃一点，会更好。   城春草木点评:尽管这首诗的结尾收得过紧，个别词句露出过于雕琢的痕迹，我还是感动于作者情感的真挚与投入。   通篇围绕着“雪”的情境展开，“雪的简单，雪的清醒”，这是借助雪的场景，氛围，表达对曾经的情与爱的追逝，伤悼，内心的炽热与叙述的激越让诗行凛冽又悲壮。“那小小的碑，成为雪在光明中诞生的故乡”，以碑存念，以雪祭心，宿命的烛火，热烈着的创伤，作者以扑火之势涅槃，其悲情与壮烈，有着哀恸之美。   也许是表达的情难自抑，在遣词造句上还是用力过猛，甚而有些“慌不择言”，如“大地苍茫里的背影”，“惊心的美丽”等等，就给人以虚而不实感。你的表达不须用狠劲，猛劲，你下手的力道越猛，你的体质就越虚，离诗也就越远。所以，一首诗，力道的分寸很重要。诗的空间讲究点到即止，不能铺的过满，以我之见，最后三句去掉为宜。