“念念不忘必有回响"——聊电影

留下来陪你生活 大家好，欢迎收听“留下来陪你生活”，我是你们的主播，散步的猫。 这期的节目，想和大家一起谈谈电影。 （放台词） 我很喜欢“念念不忘，必有回响”这句台词。这句，在王家卫的电影【一代宗师】里出现过的台词来自【小窗幽记】。古时的言语用在这里，有种虚实相接之感，符合王家卫电影中最重视的情怀。映衬着功夫，犹如远处横行的山,近处笔直的路。然后是水，水波不兴，似乎也有芦苇，风起处，静止如水，云落地。 电影以叶问的独白开场：“功夫两个字，一横一竖”，再到后半段宫二的故事线对上述话语的诠释，而时代的步伐碾碎了所有武林侠士的残梦，电影的结尾，宫二凄惨的后半生点缀了武林中的唏嘘，人生中的感叹，那传说中国的宫家六十四手终究随着武林的逝去而永远埋葬。 其实看王家卫的电影，有如喝茶，可以将其作为一种日常饮品，入口柔滑，清香淡淡，仍不及可乐果汁这些过瘾。但茶的艺术在于品，清静、恬澹，内含佛道儒的“内省修行”思想，恐怕不是所有人能够触及的造诣。王家卫的电影就是品茶之道，正如《一代宗师》，宛如油画一般的画面，破碎和拼接，再现了一个时代的武林风貌。 说到王家卫的电影，最开始喜欢，是因为电影里的台词使人感受深刻，也可能是因为年少时人倾向于活在巨大的幻觉之中，所以热血沸腾，这些散发着冷冽气息的词段给予了自身所缺乏的清醒。 就像王家卫有一次让他的演员翻译 I love you，有的演员翻译成我爱你。王家卫，怎么可以讲这样的话，应该是“我已经很久没有坐过摩托车了也很久未试过这么接近一个人了虽然我知道这条路不是很远我知道不久我就会下车可是这一分钟我觉得好暖”。 【重庆森林】 （重庆森林凤梨罐头台词） 同样，在【重庆森林】里，也能体会到琐碎生活中细密如尘的情感。 我们也许没有在一个晚上吃过三十罐的凤梨或者榴莲，但我们的胃都曾经在某个夜晚抽搐过，好象装下了不止三十罐罐头。我们也许没有对着毛巾或者肥皂自言自语过，但如果那个夜晚肥皂和毛巾也能明白我们的言语，我想我会和它促膝长谈的。 孤独到了深处，孤独就成了盔甲。）这是我在豆瓣上看到的一则影评，它折射出的是孤独，就像莫迪亚诺在书中写的“我们都是海滩人” （台词：过期） 影片用一种狭窄的拍摄角度，将人们带入到香港这个疏离感很强的环境中。如果说，《重庆森林》里的王家卫想表达人与人之间应该相互温暖，那么，用“疏离”来烘托是很合适的。而且，人与人之间感情的不确定性，在电影中也体现的淋漓尽致。作为现代都市里的一员，王家卫敏锐的捕捉到了人们的困惑、不安、背叛与渴求，所以，他成功了。 （重庆森林 生日快乐） 对【最美的离婚】里亚以子奶奶说的那句话念念不忘 “罐头是在1810年发明出来了。可是，开罐器却在1858年才被发明出来，很奇怪吧。可是有的时候就是这样的，重要的东西有时也会迟来一步，无论爱情还是生活。”有些事也许会迟到，但是只要保持信任并耐心等待，它终究还是会到的。 【阿飞正传】 在【阿飞正传】中，张国荣有一句台词："我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。" （放台词） 王家卫一定很喜欢这段独白，不然他不会让张国荣说三遍。 说第一遍的时候，张国荣刚刚从张曼玉的店铺里出来，说了番关于"1分钟"-"事实"-"过去"-"无法改变"之类不着边际的话，然后他遇见刘嘉玲，做了些超过一分钟并且改变过去的事实的事实。 第二遍发生在哐铛作响的异乡火车上，大难刚过的侥幸心理还未平息，也许想找话题，也许是为自己的行径寻找借口，张国荣问刘德华："你有没有听说过这世界上有一种鸟……" 刘德华打断他并且质疑、否定了他。 张国荣只是笑笑说"有机会的，到时候你别自卑。" 不过，张国荣没有给刘德华机会自卑，他只有机会说完这段被打断的独白： （放台词） "不知道她现在在干什么呢？"，这句话似乎在暗示张国荣已经知道了"她"--也就是他最喜欢的人--是谁，只是“不知道”她“在干什么”而已，是因为张国荣已经走到生命的最后一刻吗？但是我却相信，如果有机会还能飞翔，张国荣仍旧不知道她是谁。 张国荣离开菲律宾生母家的那段镜头很漂亮，张国荣的脚步很洒脱，慢镜头配上话外音--张国荣的独白：【放台词："我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。"】说过不回头了，慢镜头就转为正常的速度，色彩亮起来，音乐声起，脚步也就突然开始变得有力， 【放台词"我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会， 】 这时候你知道其实没有机会的是那只鸟儿，它真的失去了活着下地的机会 张国荣一直想知道自己想要打听的人在哪里，只不过知道了又怎么样呢？找人是件很郁闷的事情，你不知道那个人在哪里很郁闷，你知道那个人在哪里依然很郁闷。 不找能如何，找到又如何？ 【楚门的世界】 再来谈谈前几天我才看完的【楚门的世界】吧。这部电影的剧情是这样的，30年前奥姆尼康电视制作公司收养了一名婴儿，他们刻意培养他使其成为全球最受欢迎的纪实性肥皂剧【楚门的世界】中的主人公，公司为此取得了巨大的成功。然而这一切却只有一人全然不知，他就是该剧的唯一主角——楚门。 这部电影用一个近乎残忍的故事，以一种寓言式的叙事，给了我们一个耐人寻味的回答。楚门的生命从他出生之前就已经被安排好了，并被无以计数的生活于光鲜富足的现代世界的男男女女们驻足观看。他们与楚门融为一体，一起经历着成长的历程。 但一场被设计好的持续了三十年之久的旷古未有的真人秀，却终因楚门的疑心和探求欲被击碎了。在他按下出口按钮的一刹那，一个神话结束了，一个阴谋被置于阳光之下。更为重要的是，这深深的撞击，证明只要人性尚存，心灵是无法被永远操纵的。 （放台词：结尾对话） 从出生，到成长，到死去，我们对世界的认识，从来是都是局限的，我们永远无法做到像万能的上帝那样，可以对这个世界了然于胸。 朋友尘埃有这样的一段评论：我们的世界就是这样，想要安定就得牺牲自由，所谓的自由则是身为一个具有创造力和探索欲的人应有的对美好的渴望。 人长大就变得孤单，人人都在为了自己而活着，有时候为了生存变得苟且变得冷漠，像一个个没有感情的演员。 想到刘瑜在她的书中评论毛姆的【月亮与六便士】，和【楚门的世界】刚好能呼应。她写道：“He lives at another level ”电影《Big Night》有这样一句台词，查尔斯让我想起这句台词。别人的人生是在不断做加法，他却在做减法。人的每一种身份都是一种自我绑架，唯有失去是通向自由之途。所以查尔斯拒绝再做“丈夫”“爸爸”“同事”“英国人”他甩掉一个一个身份，如同脱去一层一层衣服，最后一抬脚，赤身裸体踏进内心召唤的冰窟窿里去。小说里的那个“我”问他：“难道你不爱你的孩子们吗？”他说：“我对他们没有特殊感情”“我”再问他：“难道你连爱情都不需要吗”他说：“爱情只会干扰我画画。”别人也许会同情他的穷困潦倒，他拿起画笔时，却觉得自己是一个君王。 “我必须画画，就像溺水的人必须挣扎。” 满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。 电影中，楚门说“如果再也碰不见你，祝你早安 午安 晚安” （放台词 ：早安） 【这个杀手不太冷】 我很喜欢里面的台词：（放台词） 就像莱昂说的，你没谈过恋爱怎么知道这是爱？ “我感觉到了。)我的胃，它现在很暖和，以前这儿有个结……现在没了。” 杀手，这样的职业，神秘，就像黑夜呼啸而过的风，没有踪迹可寻。就像莱昂手里的那盆永远不开花的植物，有着一种隐喻：杀手得封闭掉一些东西。但爱，这样的温存，无孔不入，它可以渗透一切，以无可抵挡之势汹涌而来。就像马良在【坦白书】里写的：这世间美丽却也残酷的一切，总是来去如朝雾，亦如闪电，于是我开始相信爱和自由，只存在于惊鸿一瞥间。 于是，因为有爱的点缀，这个原本应该给人金属冷酷之感的杀手的故事，却渲染上了一层温暖的色调。 。Leon穿着大衣，戴着墨镜，悄无声息的站在你的身后，用放在你的脖子上的刀子，和你对话。这种最直接的对话，其实是每个人都最爱的。我们的意志顺着那冰凉的金属渗入和控制对方的灵魂和身体，远比妥协、斡旋、协调、平衡来得直接而干脆。我们在现实的各种力量间举步维艰的时候，当我们在纠结的各种关系间奋力爬向目标的时候，Leon用一把小刀向我们证明了一点：并非亚历山大才能用最简单的方法解开“谜之线团”。Leon隐没在黑暗中，强悍而凶猛，具有一个帝王的那种非凡力量和控制力。而在灿烂阳光下的我们，苍白而无力，软弱的爬行着。 【滚蛋吧 肿瘤君】 （放歌 ：对不起） 2012年，漫画【滚蛋吧！肿瘤君】受到了网友的热捧