《唤桃花》——启亭（简书）

四月伊始，我所在的故土，仅仅只能看到微小的草芽，和总想覆盖草芽的飞雪，至于桃花依旧笑春风，是看不到的。幸好，远在京都的友人去了一趟桃花溪，用慧心慧眼捕捉了桃花的生命意蕴，以光线画成桃花图，温婉明媚地横在眼前，我且在画前一睹为快。 画中桃花在燃烧，明媚灿烂的粉白，夜宿桃花树下的慕名者，如此人间四月天，让人想起，站着的一千棵树下，“坐着一千个美丽的女奴”，也勾起了前朝往事的遐想。唐朝有人对画唤真真，唤得画中人。那我也可对画唤桃花，也喊她一百天，桃花或许就真的从画中走下来，开在我的窗前，那时，沧桑看明媚，落霞与春色齐飞。 唤桃花，远看桃花有色，近听桃花无语。她不入中国十大名花，然，中国文化仿佛格外垂青桃花小妹。尤其是中国人的爱情，更是桃花的俘虏，就连陶渊明的理想国，也要有桃花的落英缤纷来点缀和象征。不然，就算桃花源里可耕田，若无红粉胭脂在东篱，炊烟也无生气，只耕不织，见南山也不会悠然了。 唤桃花，最初的桃花，一定生于三生石上。然后，才有了神仙安期生醉卧此石，遗墨开出桃花。桃花从此在爱情中绚烂，在爱情中姻缘错乱，一笑嫣然，眼神流转，撩动红尘温软。 遥想诗经时代，那时小桃初嫁，夭夭窈窕，宜室宜家。又想，其后碧血贞烈于故国飘摇的士林，凄婉艳媚于岁寒三友的窗外，缠绵悱恻于青梅竹马的老去，邂逅于清明花开的走马章台。每一朵桃花的离开树枝，都是一次告别与眷恋；每一朵桃花的灼灼其华，都是慷慨与磊落；每一朵桃花的折戟沉沙，都是遮断与隐居。 这样的桃花，仿佛朝霞和晚霞，美到极致，必然苍凉。从灿烂到苍凉，多少往事，今人不必追慕古人。那些东风里的凉薄与暧昧，那些雪山下燃烧的火焰，那群美丽的女奴，即便苍凉，即便轮回，也还在去年今日的柴门与渡口，默默地走在东风后。 默默地走在东风后的，还有我，还有溪水东流。我唤桃花，是呼唤她伏在枝头的小兽小妖，那是她不安静的骨朵，想要唱歌了。我唤桃花，是呼唤她埋在黄土忧伤的初心，温暖而冰凉，想要在旷野上开放。而所有的开放，都会升华成花瓣凋零的静美；而所有的凋零和疲倦，都希望拥有泥土的接纳、溪水的远送。溪水漂泊着桃花的漂泊，捧着桃花的辗转，一声流水呜咽，春去也，世有桃花影落，就有碧海潮生。 碧海潮生，是滋生的情感和幻觉。容我站在画前折桃花，仿佛在山崖。其实，我只折下了桃花的影子。