五星大饭店＜32＞片段

海岩与《五星大饭店》 并非每个人都能代表一种现象，但起码海岩(blog)代表了现今中国文学 与影视混生的一种经济现象——文学的影视附加值。 海岩已有八九部小说出版，都是由文学作品被再创作成影视作品，而当今内地的一二线男星、女星也有不少出自“海岩剧”门下，他们又为“海岩链条”镀金一层。由海岩创作并投资的电视剧《五星大饭店(blog)》昨晚在CCTV-1播出了，央视称以天价每集80万元购得，而最为让人惊疑的是，为什么海岩剧就能有如此市场号召力？ 其实海岩既是文人，也是商人：北京昆仑饭店董事长、上海新锦江酒店总经理、锦江集团副总裁等。这些身份都证明海岩作为商人是具有商业嗅觉的，这种嗅觉成了文学创作的生理机能，在他的创作中不可剔除。海岩小说设计的悬念，恰是其小说作为商品的市场特性，是否代表主流文学并不重要，重要的是小说价值更大化，其影视附加值，其影视作品孕育新星的实力，都经得起市场的考验，可叹的是，中国文人大抵都有一种固有的思维定式，好的作品是超凡脱俗的，而能迎合大众的则是媚俗与功利，那么他们对中国人传承的四大名著又该如何注解呢？在视讯时代，我们似乎更不该忽视文学的影视附加价值，这并非海岩作品的“功利”，而是海岩作为文学创作者的“功力”。 由小说延伸到影视经济，上世纪中国有“自产自销”的金庸(blog)，而本世纪有全球共享的罗琳，这位哈利·波特的“妈妈”身价据说超过了英女王。但无论是中国古代的四大名著，还是现今金庸、琼瑶(blog)、海岩，都不曾创造过如此市场价值，为什么中国文学家只能是“土财主”？我们应讨论的是中国文人有多大功力让其文学作品不错失这个时代，使其创作能获得最大化附加价值，也生产出一部像《哈利·波特》那样的在国际上挣钱的中国字号的文学机器。 抽丝剖茧，期待看到蝴蝶乍出的惊艳，剖析海岩，犹如抽丝程——渴望解读的是现今中国文学能创造的最大化影视附加值。