20210129

广汇焊接（陌上飘尘）: 鹧鸪天（宋·辛弃疾）词 唱彻阳关泪未乾。功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。今古恨，几千般。只应离合是悲欢。江头未是风波恶，别有人间行路难。 贺新郎 别茂嘉十二弟，鹈鴂、杜鹃实两种 （宋·辛弃疾）词 绿树听鹈鴂。 更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切！ 啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。 算未抵、人间离别。 马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。 看燕燕，送归妾。 将军百战声名裂。 向河梁、回头万里，故人长绝。 易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。 正壮士、悲歌未彻。 啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。 谁共我，醉明月？ 初入太行路 （唐·白居易）五古 天冷日不光，太行峰苍莽[上声]。 尝闻此中险，今我方独往。 马蹄冻且滑，羊肠不可上。 若比世路难，犹自平于掌。 回到我们鹧鸪天的写作，首句，要开门见山推出主题，确立能表达主题内容的意象物象 第二拍补充上一拍，扩张延伸 第三，第四两个对句是主题意境所在。例对偶对仗。工对，流水对，错综对 三字句和七言句表达内容，细描主旨，尾拍两句是精华，也是对整个词的一个总结和收束 鹧鸪天呢，具有这个七绝和七律的特点，他跟七律的不同呢，是他把这个第五句就是本来是七言句，然后改成两个三字句的对句，然后呢，一般来说这个三字距句呢，它是例对仗 第二个呢，是这个写法上的区别啊，诗跟词呢，就是我们律句一般很少用虚字啊，但是词呢，常常是用虚字加长情感啊，虚字的运用是词的特点啊，因为这个我们这个词呢，一般他是在配合这个曲调来演唱的，所以说呢，在唱的过程中气息有长有短，那么就是用虚字加以过渡，这个也是词跟诗的区别。 另外一个呢，就是我们一般来说这个词呢，它分上片下片啊，就是我之前说过有上却阕有下阙啊，但这个鹧鸪天呢，它没有明显的上下片的这个区分啊，并不是说前面四句就是上篇，然后这个下面四句是下篇，实际上这个鹧鸪天呢，他没有明显上下片之分啊。这是他和其他词牌不一样的特点。 所以说他跟其他的词牌他有区别啊，它没有一个过片啊，他基本上就是起承转合啊，没有明显的中间的一个切断。 另外原则上呢，就是第三句，第四句，我们在此七律里面第三句，第四句就是要求工对，但词可以工对也可以意对也可以错综对，就是说可以半对半不对。 甚至呢，可以来一个流水，对啊，这样的吗，可以使整首持更加流畅或者灵动，因为如果说完全去工对的话，那么就会跟律诗一样四平八稳了，如果说用流水对的话，那么就变化腾挪的空间会更大。 因为和律诗比较相似 变化较少，且都是平声韵脚 相较而言，仄韵稍难些 诗词小道，然颇足道。故曰: 于子于渠，皆待贾之碧玉，或微或着，无不献之美芹。咏志兮烘青刻简，言情兮裹雨缠云。可以孤舟载雪，梦里雕痕，可以画中留白，老燕衔春，可以暗香疏影，可以明月黄昏。惟敲其字，不问其人! 例 鹧鸪天•伫望孤帆向远空 文/燕语轩 伫望孤帆向远空，相逢难得别匆匆。 一江水碧笼轻雾，两岸香残满落红。 杨絮散，鬓霜浓。几时遂愿任西东。 浮云自是多舒卷，莫怨徘徊南北风。 1.远空，轻雾 2.相逢草草别匆匆 3.几时句可酌 4.尾拍可酌