这一期播客我们回到八十年前的意大利，回顾新现实主义电影的诞生。
我们会讨论新现实主义电影和意大利法西斯的复杂关系、电影的伦理责任、新现实主义如何通向后来的现代主义电影，以及对我们今天最重要的是，在历史和信息的废墟之中，在没有真相的时代，电影是否仍然能够，帮助人类建立一种勇敢的道德凝视，去寻找意义，去建立团结。
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主播：
老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。
阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。
详细时间轴：
二战创伤改变人类看待世界的方式
萨罗共和国
对二十年法西斯统治的回应
现实主义就等于反法西斯吗？
巴赞的盲点
宣传片《白船》的言外之意
宣传片《利比亚骑兵》也是现实主义
影像风格是中性的
对电影的看法和苏联德国都不同
电影城Cinecittà
电影实验中心CSC
狂热的共产主义者巴巴罗
《黑与白》杂志
《电影》杂志
源头之一：乔瓦尼·维尔加
源头之二：约翰·多斯·帕索斯
维托里奥·墨索里尼人品不错？
对比德日，战后清算力度弱
抵抗运动
重塑建国神话
文学界的新现实主义：卡尔维诺
意共有机会上台吗？
新现实主义和马克思的关系
反派在哪里？
「肮脏的衣服不应该在公共场合拿出来洗晒。」
想收编德·西卡
演出事业总局诞生
补助审批、事前审查
《安德烈奥蒂法》
辱意了
新现实主义电影遇到政治障碍
《侠探神父》调和天主教和共产主义
背叛新现实主义？
为什么新现实主义只出现在意大利
德国、法国、英国、美国都不行
罗西里尼和德·西卡的国际合作
《罗马，不设防的城市》或《云中四部曲》
《沉沦》和黑色电影的区别
维斯康蒂和让·雷诺阿
男性情谊
没有蛇蝎美人
波河河谷
首映式丑闻
和新现实主义也有区别
扎瓦蒂尼和德·西卡的合作
儿童的主观视角
体制和秩序的象征
暗中解构法西斯核心价值观
大团圆的第二结局
国家失败，毁掉了下一代
片名：封闭、开放
电影史上的神话
阿米地的马克思主义思想
费里尼的贡献
法布里奇的加盟
罗西里尼的政治倾向
美国士兵盖格尔
纳粹军官的刻板形象
马尼亚尼死在中间
凡是为正义与自由而战的人，都走在上帝的道路上
好意大利人和坏德国人
拍得不如《列宁在1918》？
伦理第一
历史废墟之上，电影有意义
机构的失能
体系全崩溃
挑战了新政府的官方叙事
扎瓦蒂尼的田野调查
儿童自己成为悲剧
和《德意志零年》的区别
《七个美国兵》
反击美国人的种族主义情绪
老乡
阿米地的质疑
左右翼都不喜欢
叙事逻辑是模仿加里波第的进军
片段结构是一种历史观
电影运动中理论和实践的关系
苏联、法国、美国、华语圈
巴赞的雄文
《精神》杂志
穆尼埃的政治立场
现象学、柏格森
新现实主义首先是人道主义
影像-事实
现实生活的不完整性
为罗西里尼辩护
《德意志零年》的争议
《意大利之旅》打开了一道裂口
扎瓦蒂尼是首席理论家
可以操作的行动纲领
《关于电影的一些想法》
如何看待日常生活
女人买鞋的电影
停留理论
飞机经过二十次
《我是乐观主义者》
佩鲁贾会议
帕尔马会议
尾随模式
《卡特琳娜的故事》
扎瓦蒂尼和新拉美电影
来自马克思主义的批评
拍个体女性有意义吗？
安东尼奥尼是党员吗？
卢卡奇的文艺观
现实主义的不同阶段
第一次现代主义运动
意大利的缺席
东西方一起爆发
德勒兹的理论
从「运动-影像」到「时间-影像」
《风烛泪》中感知驱动链条断裂了
《偷自行车的人》中游荡取代行动
「褒曼三部曲」的游逛模式
雅克·奥蒙对德勒兹的批评
奥蒙的「间隙的电影人」
普通的脸
人文主义的脸
崩塌的脸
帕索里尼说的「零度状态」
散文电影和诗电影
卡塞蒂认为关键是观众的信任
《某种爱的纪事》的两种凝视模式
侦探无效的凝视
现代主义凝视的兴起
意大利电影太棒了
奥尔米的五雷轰顶
思想观念和艺术形式
反例：蔡国强
新现实主义和历史反思
即便迟到，也要反思
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