等你，在雨中（余光中诗 费一轩曲）

等你，在雨中 . 诗：余光中 曲：费一轩 . 等你，在雨中，在造虹的雨中 蝉声沉落，蛙声升起 一池的红莲如红焰，在雨中 . 你来不来都一样，竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨 . 永恒，刹那，刹那，永恒 等你，在时间之外， 在时间之内，等你，在刹那，在永恒 . 如果你的手在我的手里，此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔，我会说，小情人 喏，这只手应该采莲，在吴宫 这只手应该 摇一柄桂桨，在木兰舟中 . 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般地悬着 瑞士表说都七点了。 忽然你走来 . 步雨后的红莲，翩翩，你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 . 从姜白石的词里，有韵地，你走来 . 【备注】 （1）这首《等你，在雨中》，余光中先生创作于1962年5月27夜，收载于先生的诗集《莲的联想》（1980年第1版）和《余光中诗选（1949-1981）》（余光中著，台北洪范书店1981年出版）180～182页、《余光中自选集》（余光中著，伊犁人民出版社2000年2月出版）343～344页、《余光中作品精选》（余光中著，长江文艺出版社2012年11月出版）28～29页，是一首优美空灵的爱情诗，描述了一次约会前的等待心理，感情真挚热烈，诗句参差柔婉，典雅唯美之中，令人怦然心动。该诗乃是余光中爱情诗的代表作，但诗歌的意义并不局限在纯爱情主题，而包括表现爱情的选择的途径，和从爱情中升华出来的一种皈依于中国传统精神的哲学思考。 （2）红莲：典出乐府诗《江南》，原诗为：“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。” （3）吴宫：原指吴国的宫庭，这里亦泛称江南，因江南可采莲。 （4）桂桨：以桂木为桨，语出《楚辞》。 （5）木兰舟：用木兰树所造的船。桂桨与兰舟俱言舟楫的华美典雅。 （6）姜白石：南宋人，原名姜夔，字尧章，号白石道人，工诗词，通音律，词极唯美。 （7）1962年夏季余光中突击写出《莲的联想》系列诗三十首，作为他所倡言的新古典主义之实践，意在抵抗“横的移植”，纠正前卫派的偏失。系列诗第四首《等你，在雨中》，富丽典雅，招人喜爱，妙在古典背景与现代背景的叠合而产生的新鲜感。结尾画美人的动态，由远走近，令人难忘。余光中后来不再倡言新古典主义，诗思渐渐趋向现实生活，“三联句”的实验亦停止了。——《余光中一百首》（流沙河编，四川文艺出版社1988年11月出版）23～24页。 （8）此诗具有东方古典美的空灵境界，同时，从诗句的排列上，也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。但余光中在回归传统时并不抛弃“现代”，他寻求的是一种有深厚传统背景的“现代”，或者说是一种受过“现代”洗礼的“古典”。他的现代意识重视诗歌意象和比喻的奇特，反映出诗人对现代生活中某些具有时代气息的思想的独特观察和感知方式。诗歌运用独白和通感等现代手法，把现代人的感情与古典美糅合到一起，把现代诗和古代词熔为一炉，使诗达到了一种清纯精致的境界。（网摘） （9）当代诗人、作家李少君：“这是一首爱情诗。诗人将等待爱情时的情绪写得很细腻，很唯美。诗歌以节奏的变化来暗示情感的起伏，整体上显得典雅而精致。”（摘自《中国好诗歌·你不能错过的白话诗》） （10）安徽师范大学文学院教授俞晓红：“这首诗形式上体现出诗人对现代格律诗建筑美的追求，而其意境则又承袭了古典诗词的空灵韵味，在古典的情韵中抒发了现代人的感情，达到一种既清纯而又精美的境界。”（摘自《大学生必读的中华经典诗歌100首》） （11）谱曲时间：2021.4.6。