印象（戴望舒诗 费一轩曲）

印象 . 诗：戴望舒 曲：费一轩 . 是飘落深谷去的 幽微的铃声吧， 是航到烟水去的 小小的渔船吧， 如果是青色的真珠； 它已堕到古井的暗水里。 . 林梢闪着的颓唐的残阳， 它轻轻地敛去了 跟着脸上浅浅的微笑。 . 从一个寂寞的地方起来的， 迢遥的，寂寞的呜咽， 又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地。 . 【备注】 （1）睡前读诗歌，这首戴望舒的《印象》，像夜一样沉静、一样深邃…… （2）赏析：诗题为“印象”，但这印象不是纯外在的客观的描写，而是一系列主观感受生成的意象，“铃声”是幻觉中的“铃声”，小船是心湖中的小船，而“真珠”、“古井”更是主观的幻象，至于“颓唐的残阳”、“寂寞的呜咽”，那已经是诗人灵魂的震颤了。这些意象表面看似零乱破碎，但它们都凝聚为一致的情调：都是微弱的，渺远的，美好的，感伤的……这首诗没有外在物象的连续，却有主观感情的统一，这种化外部世界为内心世界的方式，正表现了抒情诗的特质。——苗雨时：《论抒情诗》。 （3）赏析：戴望舒的诗歌《印象》运用象征主义手法，通过5组意象的描述，抒发了随着甜蜜、美好的事物渐渐消逝远去，诗人内心惆怅伤感又寂寞的情感。铃声、渔船、珍珠、残阳、微笑象征着甜蜜、美好的事物，但是，它们都在渐渐消逝远去，如同飘落消隐的深谷铃声，幽微似不可闻；如同远航的消逝在天际烟水处的小小渔船，茫远似不可见；如同堕落到古井幽暗的水中的青色珍珠，色泽似幽暗无光；如同挂在林梢间一抹残阳，和大地作最后的告别；如同浅浅的微笑，正在轻轻敛去。诗人通过5组意象描述，分别从听觉、视觉、触觉上，写声音（铃声）由强到弱，形体（渔船）由清晰到模糊，色泽（珍珠）由亮到暗，温感（残阳）由暖到寒，情感（微笑）由欢到忧，诗人运用象征主义，极力渲染甜蜜、美好事物的渐渐消逝远去，从而让读者对诗人内心的惆怅伤感已能体贴入微。诗歌的最后一节，“从一个寂寞的地方起来的，/迢遥的，寂寞的呜咽，/又徐徐回到寂寞的地方，寂寞地”则直接抒发内心的寂寞、惆怅，有了前面5个意象的铺垫，诗人这样直接抒发就显得水到渠成，自然而然。诗人连用四个“寂寞”，强调内心的孤独，这自然让人联想到诗人在爱情方面的失意。（网摘） （4）赏析：《印象》一诗亦如同《雨巷》一样，具有强烈的象征意义，并充满着现代主义的色彩。《雨巷》早已突破爱情诗的意义而进入到执着探索人生意义路程的展示。《印象》也是通过对具体物象的描写，将诗人主体的情绪和内在心理藏匿其中，反映出诗人心理经历过的从希望的幽微到失望的愁怨、从有所期待有所奋起的微笑和欢乐坠入沉郁的孤独与寂寞。诗人所采用的意象，无论是从色彩还是语气都显得轻柔、幽峭并充满一种淡淡哀怨，有如“四灵”诗派和晚明的小品，轻轻地敲打着读者的心灵，引导着你慢慢地进入它所创造的意境之内，细细咀嚼它所包含的凄美苍楚画面，触摸它所跳动的心颤脉线。如同《雨巷》采用古典诗词中的传统意象“丁香”一样，《印象》也大量运用如“深谷”、“铃声”、“烟水”、“渔船”、“古井”、“林梢”、“残阳”等古典意象，但却通过现代主义的手法将其组合，表现出诗人心灵深处的“印象”。飘落到深谷里去的幽微的铃声，驶向烟水深处的渔船，都象征着诗人希望的渺茫。诗人继续推进一步说，这希望如果还是青色发亮的珍珠的话，它也如同坠入古井的暗水之中无法打捞且黯淡无光。这种从希望到失望的失落，有如古语说的“心如古井”，诗人彻底灰心了。回首所走过的奋斗历程，过去的抗争至如今也如同林梢颓唐的残阳，伴着脸上浅浅的微笑隐去了，这浅浅的微笑也是一种无可奈何的苦笑。夕阳无可挽，希望不再存，只有微笑而已。残阳西下，烟水升起，铃声远去，明珠暗投，理想和希望连同美好的世界一起消退，小小的渔船又如何能驾驭自己的命运？伴着一盏渔火，寂寞开始敲打诗人的无眠；呜咽着的寂寞，从遥远的地方向孤独的诗人袭来，在希望与理想消逝之后，寂寞终归是寂寞，寂寞如潮在击打过诗人虚空的心灵之后又寂寞地归向寂寞的地方去。希望如烟幽微去，潮打空心寂寞回，诗人连对现实不满的“呜咽”也随同孤独忧郁地远去了。如同一幅欧洲印象主义的绘画一样，涂上了幽暗沉郁凄美的色彩，每一幅画面又融进了诗人浓郁的内心感受，化成一组组意象，从而熔铸成凝结着现代人精神追寻中孤独、寂寞的“印象”。（网摘） （5）诗人简介：戴望舒（1905.3.5～1950.2.28）， 笔名有戴梦鸥、江恩、艾昂甫等，生于浙江杭州，中国现代著名诗人，为中国现代象征派诗歌的代表。因《雨巷》成为传诵一时的名作，他被称为“雨巷诗人”。无论理论还是创作实践，都对中国新诗的发展产生过相当大的影响。诗集有《我的记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难的岁月》《戴望舒诗选》《戴望舒诗集》，另有译著等数十种。 （6）封面来自网络。 （7）谱曲时间：2021.5.17。