欧阳修 | 蝶恋花（庭院深深深几许）

蝶恋花·宋代：欧阳修 庭院深深/深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数4。玉勒雕鞍/游冶处，楼高不见/章台路。 雨横风狂/三月暮，门掩黄昏，无计/留春住。泪眼问花/花不语，乱红飞过/秋千去。 译文 庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕/不知有多少层。豪华的车马/停在贵族公子/寻欢作乐的地方，登上高楼/也望不见/通向章台的大路。 风狂雨骤的/暮春三月，再是重门/将黄昏景色/掩闭，也无法/留住春意。泪眼汪汪/问落花/可知道我的心意，落花/默默不语，纷乱的，零零落落/一点一点/飞到秋千外。 注释 几许：多少。许，估计数量之词。 堆烟：形容杨柳浓密。 玉勒：玉制的马衔。 雕鞍：精雕的马鞍。 游冶处：指歌楼**。 章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记***************************************************************************************************************************************************************************************************************************************深深’数阕。”李清照/去欧阳修未远，所云当不误。 　　此词/写闺怨。词风/深稳妙雅。所谓深者，就是/含蓄蕴藉jie4，婉曲幽深，耐人寻味。此词/首句“深深/深”三字，前人尝叹/其用/叠字之工；兹/特拈niān出，用以说明/全词特色/之所在。不妨说/这首词的景/写得深，情/写得深，意境/也写得深。 　　词上阕以“庭院深深/深几许”起句，点明女主人/所处环境“庭院”，而三个“深”字的叠字运用/更形象地/描绘出/女主人/所处环境/之“深幽”。这三个字/不仅写出“庭院”之幽深/更写出了/女主人/内心的幽深/孤寂。词人紧接/又用“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”这些意象/将女主人/内心之凄之怨/刻画的/淋漓尽致。其中“堆”字尽道/杨柳之密，烟雾之浓。试想/女主人/在庭院/独上高楼/放眼遥望/茂密的杨柳/萦绕着浓浓的雾霭/仿似一幅/水墨画。奈何/如此美景/却寻不见/丈夫的踪迹，眼前景物/狠心地/阻隔了/她的视线，内心/无端升起/无限悲凉来。虚数4“无重数4”与“几许”相呼应，暗示/阻隔视线的/岂止是“杨柳”、“堆烟”、“帘幕”/那么简单。女主人/因何/望夫？丈夫/到哪里去了呢？既不当兵/也不从商/而是“玉勒雕鞍/游冶处”。丈夫在外/风流快活/而自己/却只能/独上高楼/凝眉空望，叹息楼台之高/让自己/看不见章台路。后两句/点名女主人/内心凄婉、空怨的原因。女主人/明知丈夫在外/风花雪夜，但内心/还是/怀有期盼，哪怕/只看见丈夫/离去的背影/也好，奈何/这点要求/也不能得以满足，只得/独自忍受着/深院的’寂寥。 　　下阕则是/女主人/内心世界/引发的感伤。“雨横风狂/三月暮”，其中“横”和“狂”直接点破/女主人/那异常不平的/内心世界。三月的春风细雨/原本极其温柔，然而这里/雨不是“斜雨”/而是“横雨”，风不是“煦风”/而是“狂风”，原本美丽的“三月”/却饱含着一份/无情。“暮”字/足见女主人/等待之久，或许一天，或许一年，或许一辈子。多情的等待/换来的/却是无情的/深深庭院里的/不尽的黑夜。“夕阳/无限好”，女主人/已无意黄昏，一个“掩”/诉尽她/内心的凄凉。“无计/留春住”看似“无计/留春”实则是/感叹女子/容颜易逝。“士为/知己者死，女为/悦己者容”，青春未逝/况且如此，青春流逝/那还有什么盼头呢？此情此景/我们完全可以想象得出：一位独处深闺的女子/日日期盼着良人，奈何良人/却无意家中，成天/风花雪夜/在外头鬼混；日子/一天天过去，自己的青春/也一天天消逝，自己/又凭什么/期盼良人/回心转意呢？内心油然升起/无限寂寥、感伤、无奈之情来。女主人公/最后只能寄情于/“落红”，自己/恰如那9的落花/一去不复返，再无人想起/她那/令人怜爱的容颜。“泪眼问花/花不语，乱红飞过/秋千去”，泪即是为花/也是为己，或许是/花的残败/触动了/女子的心事，或许是/女子自感身世/怜花垂泪。“不语”则表现女主人/内心孤寂/无人理解的/愁苦。“乱红飞过/秋千去”更是一种/无可奈何的感伤。 　　词中写了景，写了情，而景与情/又是那样的/融合无间，浑然天成，构成了一个/完整的意境。读此词，总的印象/便是意境幽深，不徒/名言警句/而已。词人刻画意境/也是有层次的。从环境来说，它是由外景/到内景，以深邃的居室/烘托深邃的感情，以灰暗凄惨的色彩/渲染孤独伤感的心情。从时间来说，上片是写/浓雾弥漫的早晨，下片是写/风狂雨暴的黄昏，由早及晚，逐次打开人物的心扉。过片三句，近人/俞平伯/评日：“‘三月暮’点季节，‘风雨，点气候，‘黄昏’点时刻，三层渲染，才逼出‘无计’句来。”（《唐宋词选释》）暮春时节，风雨黄昏；闭门深坐，情尤怛dá恻。个中意境，仿佛是诗，但诗/不能写其貌；是画，但画/不能传其神；惟有/通过这种/婉曲的词笔/才能恰到好处地/勾画出来。尤其是结句，更/臻于妙境：“一若关情，一若不关情，而情思却荡漾无边。”（沈际飞《草堂诗余正集》）王国维认为/这是一种“有我之境”。所谓“有我之境”，便是“以我观物，故/物皆著我/之色彩”（《人间词话》）。也就是说，花儿/含悲不语，反映了词中女子/难言的苦痛；乱红/飞过秋千，烘托了女子/怅然若失的神态。而情思/之绵邈，意境之深远，尤令人神往。