介绍:
圆明新园引发的复刻建筑设计思考
从万园之园到影视基地
文\段晓舟
惊闻圆明园在横国复刻，笔者首感惊奇，喜当代工匠巧夺天工；后察该国复刻影像，叹未能尽如人意只为泡影。
圆明园，万园之园，她的历史不是几句话所能说清的。如同小时候玩帝国时代，社会发展到一定时期时候就要建设奇观。秦有万里长城，汉有未央之宫，唐有麟德大殿，清有万园之园。如今，随着国家的和谐发展，物富民康，国家大剧院，鸟巢，央视大楼，中国馆都已经不足以成为当代奇观了。中国尊，将会堪比武皇明堂屹立东方。我们寻求奇观，因为奇观带来的是更大的民族自信与自豪。
横店圆明新园鸟瞰
如今，文化旅游产业兴起，横店，如同一个穿越在历史之中的国度，横空出世。复刻了一个又一个的经典，并使得经典出现在影视作品之中，出现在国人旅游的眼前。
但是，复刻经典，问题也就接踵而来。如何复刻？如何取舍？就成为了难上加难。思考再三，对此提出几点假设。
一，复刻的是经典，必须依照经典
我们说，复制的必是经典的。但是既然复刻，那就要同原样做比较。许多影视剧拍摄场所经常惹出诸多笑话。如某电视剧中太和殿背后青山绵延一片，崇祯皇帝都找不到哪座山头是煤山上吊。如此的笑话，希望能够避免。我们既然复刻经典，那么必须对原物进行研究，既然不能CV了事，那么就要保证至少要形似。
某影视城太和殿背后青山绵延一片
形似之后就是神似了。不得不说，横店是一个国度。他可以为任何一组建筑选择背景。背景是山？是水？亦或是大草原，这些还是设计者需要斟酌的。
二，展示的是情愫，应当满足情愫
我们说建筑是凝固的音乐，建筑拥有着自身的情感。尤其是经典建筑，历史符号，人类情感聚集一身。而这些的集合就是情愫。在复刻设计中让复刻品满足情愫，只有如此才能让经典再现。
圆明新园鸟瞰
而游客在项目之中所希冀的，也不过是原景再现，体验参与到历史事件的环境中。影视工作者寻求的是高保真的场景与便捷的线路搭接。
如何让游客身临其境，演员置身其中。前者拥有非凡的感官体验，后者得以在环境中充分发挥演技。这就是情愫。
三，依托的是商业，希望商业隐藏
所有影视城，更多的是依靠商业支撑。无论是宋城还是清明上河园，商业是项目氛围打造的核心。但是商业和环境之间的矛盾由此产生。
隐藏商业，使得商业自然而成。无论是业态还是流线，都应当满足项目所属场景的环境需求。避免商业的同质化，丰富商业的体验型业态。力求商业出现在游客必然需求的空间，而不是一而再，再而三的去打造入口处明清商业街。
某影视城商业，气氛过于浓厚
隐藏商业，并不是少做商业，而是将商业大隐隐于市。影视城里难免过多的古装摄影的这一业态。结合配房设置，既满足环境的需求，又满足游客的需要。与此同时也可为影视拍摄单位便捷的改造为演员更衣间。
四，建造的是建筑，难免规范使然
最不愿意提及的就是规范。中国古代建筑经典的场景大多是没有规范可言的。（这里提及的规范，是指例如建筑防火规范一类的现代建筑规范。）如何在满足规范的前提下完成复刻的工作也就成为了难点。
略失尺度的圆明新园内街，显得空旷如野
许多园林式场景更是难以在必要的防火间距下满足步移景异的要求。三米不够，六米过宽。这就使得大多复刻难以满足原样复刻的要求。而建筑中，由于复刻建筑的使用功能，更多按照展览建筑规范考量。但是其中的许多要求都会直接影响到复刻的内容。最终导致建筑尺度过大，或细节难以表现。
宋城的商街，尺度明显过大
在这里，仍然是希望有关部门可以对古建筑另行规范，或是对古建设立特殊规范。
五，开挖的是土地，不可填湖堆山
这一点，是在看了圆明新园的航拍录像后，特意提及的。古代园林，无论是私家还是皇家，虽然耗资无数，但是也大多是因地制宜。开山挖山也大多要回填保持山体。
而圆明新园背后的山体，被开挖，炸开，如同是一道道永恒的伤疤，留在了那里，甚至成为了园区的背景。
圆明新园背后开垦裸露的山体，如同疤痕一样成为了背景
虽然，我们复刻经典，但是过度破坏自然环境是坚决要避免的。这一点上更多的是选址的把握，以及设计的失误。在此也算是提出一个质疑。
最后回到经典，横国的复刻，无论有着多少不尽人意，但是至少让我们看到了万园之园的影子，让我们对比北京的大水法，痛定思痛，不忘国殇。而在这一点上，横国做到了。从清明上河园到圆明新园，横店带给了我们国民许许多多接触历史的机会无论是置身其中游览其内，还是端坐在家透过电视，我们看到了，现实中的清明上河图，看到了，英法联军烧毁的万园之园。
曾记得，英吉利和法兰西这两个强盗，在中国的国土上掠走了无数的珍宝，无数的生命。那是圆明园之殇，是北京之殇，是中国之殇。国有殇，后人则更应前事不忘后事之师。挽旧弓，射天狼。
我只是一个人微言轻的年轻建筑师，这只是我想说的话，如果您有任何的意见和建议，可以通过下面的联系方式联系到我，谢谢。
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