【古诗赏析】（86）《书湖阴先生壁》（宋 • 王安石）

【古诗赏析】（86） 《书湖阴先生壁》 • 书湖阴先生壁 （宋 • 王安石） 其一 茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕，两山排闼送青来。 其二 桑条索漠楝花繁，风敛余香暗度垣。 黄鸟数声残午梦，尚疑身属半山园。 • 注释： ⑴ 书：书写，题诗。湖阴先生：本名杨德逢，隐居之士，是王安石晚年居住金陵（今江苏南京）紫金山时的邻居。 ⑵ 茅檐：茅屋檐下，这里指庭院。净：一说“静”。无苔：没有青苔。 ⑶ 成畦（qí ）：成垄成行。 畦：经过修整的一块块田地。 ⑷ 水：指玄武湖。护田：这里指护卫环绕着园田。语出《汉书 • 西域传序》：“自敦煌西至盐泽，往往起亭，而轮台、渠犁，皆有田卒数百人，置使者校尉领护。” ⑸ 山：指钟山、覆舟山。排闼（tà）：开门。语出《汉书 • 樊哙传》：“高帝尝病，恶见人，卧禁中，诏户者无得入群臣。哙（kuài）乃排闼直入。”闼：小门。送青来：送来绿色。 ⑹ 楝（liàn）花：苦楝花，常见于北方地区，花淡紫色，有芳香。 ⑺ 敛：收敛。垣（yuán）：矮墙。 ⑻ 黄鸟：黄莺。午梦：午睡时的梦。 ⑼ 半山园：王安石退隐江宁的住所，故址在今南京东郊。 赏析①： 这两首诗是题写在湖阴先生家屋壁上的，其中第一首很著名。 这一首诗用典十分精妙，读者不知典故内容，并不妨碍对诗歌大意的理解；而诗歌的深意妙趣，则需要明白典故的出处才能更深刻地体会。 首二句赞美杨家庭院的清幽。 诗人摒绝一切平泛的描绘，而仅用“无苔”二字，举重若轻，真可谓别具只眼。江南地湿，又时值初夏多雨季节，这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且，青苔性喜阴暗，总是生长在僻静之处，较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内，连青苔也没有，正表明无处不净、无时不净。在这里，平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。 “花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多，所以要分畦栽种。这样，“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐，也有力地暗示出花木的丰美，既整齐又不单调。 这清幽环境令人陶醉，所以当诗人的目光从院内花木移向院外的山水时，他的思致才会那样悠远、飘逸，才会孕育出下面一联的警句，门前的景物是一条河流，一片农田，两座青山，在诗人眼里，山水对这位志趣高洁的主人也有情谊。 诗人用拟人手法，将“一水”“两山”写成富有人情的亲切形象。弯弯的河流环绕着葱绿的农田，正像母亲用双手护着孩子一样。 “护”字，“绕”字显得那么有情。门前的青山见到庭院这样整洁，主人这样爱美，也争相前来为主人的院落增色添彩：推门而入，奉献上一片青翠。诗人以神来之笔，留下千古传诵的名句。 “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象，而为千古传诵。 但后二句所以广泛传诵，主要还在于这样两点： 一、拟人和描写浑然一体，交融无间。 “一水护田”加以“绕”字，正见得那小溪曲折生姿，环绕着绿油油的农田，这恰像一位母亲双手护着小孩的情景。 著一“护”字，“绕”的神情明确显示。 至于“送青”之前冠以“排闼”二字，更是神来之笔。它既写出了山色不只是青翠欲滴，也不只是可掬，而竟似扑向庭院而来。 这种描写创造的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远，就在杨家庭院的门前，所以似乎伸手可及。 尤其动人的，是写出了山势若奔，仿佛刚从远方匆匆来到，兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征，而这种种描写，又都和充分的拟人化结合起来，那情调、那笔致，完全像在表现“有朋自远方来”的情景：情急心切，竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间，相映生色，既奇崛又自然，既经锤炼又无斧凿之痕，清新隽永，韵味深长。 二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。 在前联里，已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。 所居仅为“茅檐”，他不仅“扫”，而且“长扫”，以至于“静无苔”；“花木成畦”，非赖他人，而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗，朴实勤劳。 这样一位高士，徜徉于山水之间，当然比别人更能欣赏到它们的美，更感到“一水”“两山”的亲近；诗人想象山水有情，和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题，处处关合，处处照应，由此也可见出诗人思致的绵密。 此诗对于“一水”“两山”的拟人化，给山水赋予人的感情，化静为动，显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。 三、四两句也堪作范例。“护田”和“排闼”的典故都出自《汉书》，是严格的“史对史”、“汉人语”对“汉人语”，可见诗律极为工细精严。但读来自然天成，全似未尝着力 —— 准确地说，由于诗人将典故融化在诗句中，似只觅得他采用了拟人手法，而不感到是在“用事”。“用事”而不便人觉，这正是其成功之处。 过去人讲王安石此二诗，只注意其第一首，其实第二首亦有佳处。 第二首的佳处，乃在作者眼耳自身的通体感受，都被浓缩在二十八字之中。所写虽片刻间景象，却见出作者体物之心细如毫发。 “桑条索漠”犹王维《渭川田家》所谓的“蚕眠桑叶稀”指桑叶少而显得冷落无生气，属枯寂之静态，“柳花繁”者，犹晏殊《踏莎（suō）行》所谓的“春风不解禁杨花，乱扑行人面”，属缤纷之动态：此一句诉诸视觉。 “风敛余香暗度垣”乃写嗅觉而兼及触觉，不但花香入鼻，连微风送爽也写出来了。 第三句写午梦初醒未醒时偶然听到鸟啼，则在写听觉时兼涉愈觉。最后一句点明身在何处，却从反面说开去。 这末一句不仅写出作者同杨德逢彼此不拘形迹，而且连宾至如归的情意也和盘托出，真是“梦里不知身是客”了。 总之，此二诗前一首于着力处见功夫，后一首却于平淡处见火候。必两首连读，始能察作者谋篇之妙。只选一首，似不无遗珠之憾。 赏析②： 这是王安石题于好友杨德逢家墙壁上的诗，诗里充满着浓厚的生活气息。前两句说，江南初夏多雨，院子里容易滋生苔藓，但好友家院子因经常打扫而没有长出丝毫青苔，足见主人素日喜好洁净，勤扫庭院。不仅如此，他还爱好花木，在自家院落中亲自栽种了许多花花草草，而这一风雅志趣也传递出友人过着一种隐者的生活，难怪王安石曾在《示德逢》诗中把杨德逢比作陶渊明。后两句意思是，抬头远眺，只见门前一条缓缓的河流环绕着一片广阔葱绿的稻田，两座青山矗立院前，好似来主人家做客一样，直接推门而入，给院子送来了一片青绿。 植树节里诵读这首诗，让人不禁感叹，诗词里也可欣赏到“绿水青山”。