《花下醉》【唐】李商隐

花  下  醉           [唐]李商隐 [作者简介] 李商隐，字义山，唐代著名诗人，擅长诗歌写作，晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵，作品收录为《李义山诗集》。 [原文] 寻芳不觉醉流霞， 倚树沉眠日已斜。 客散酒醒深夜后， 更持红烛赏残花。 [译文] 寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着花树酣眠红日已西斜。 且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。 [赏析] 　　这是一首抒发对花陶醉流连的小诗，诗歌先以寻花开篇，接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇围绕花展开，表现诗人对花的强烈喜爱和爱花之至。 　　起首两句先写寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜”在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。在夕阳西下之时，倚着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。“醉流霞”则含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。既可想象花的绚烂、美艳，又可想象花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间身心愉悦相互作用的奇妙融合。“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树，倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞，由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。“沉眠”正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。 　　“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”，客已散，酒已醒，夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反，孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中，一般人是不会想到欣赏花的；即使想到，也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减，想要趁着这夜深人静无人打扰之时，再秉着红烛独自欣赏残花，对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比，更显花之残。写酒醒后夜半赏花，更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。诗人想到日间盛开的花朵，到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地，一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生，促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美，“更持红烛赏残花”，在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时的诗句“留得枯荷听雨声”相似，枯荷与残花，都是为普通人所忽视的，可是诗人将之与雨滴、红烛相配合，可谓化腐朽为神奇，使之散发出凄美之感。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去，敞烧高烛照红妆”即从此句化出，只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。整首诗围绕着花进行，特别是最后一句“更持红烛赏残花”更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美，甚为难得。